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比赛最重要，因为它的时间是定死的，我必须要在那一刻待在赛车里并准备发车。其他事情的时间都可以由自己决定。最近，我在全国汽车拉力锦标赛和场地锦标赛中都领跑车手积分榜，所以更不能松懈。
当点击博客上的“发博文”按钮后，很快就会有数百万人阅读你刚刚写的东西，你对此有什么感觉？
要检查错别字。
你有没有曾经在博客上发表了一篇文章，过一会儿又感到后悔的情况？
有，常常，比如写关于“五道杠”少年黄艺博的挖苦文章，虽然看着爽，但是会对一个孩子造成伤害。
你认为西方对当代中国最严重的误解是什么？
最严重的误解是认为中国误解了西方。其实大部分人什么都明白。
早期你的定位是一个局外人，但过去十多年来你一直是一个很有影响力的公众人物。这使你的写作风格产生了怎样的变化？随之而来的责任和风险令你疲惫吗？对此你是如何应对的？
会，十年做一件事情，再喜欢，也会疲惫。当你越做越好，也会有越来越多的阴谋论和动机论。所以我会多写小说和多比赛来调节，就像吃多了咸的就想吃甜的。
有哪些富有创意的活动是你没有尝试过但希望有机会尝试一下的？比如说，有一天你会出演电影或执导电影吗？
也许。但是你知道，在内地没那么容易，我们做事情遇到的困难往往不是来自事情本身，而是会有各种各样的人来对你做的事情指手画脚，而且太多人能决定你不能这么做。
对于中国政府当前的政策目标，人们讨论最多的是增强中国的“软实力”和在海外的文化影响力。你的作品英译本的出版可以说是真实的当代中国文化进入西方世界的罕见例子。你的书将在西方被人们讨论，或许有机会施加一些影响。你对自己的书扮演这样的角色有什么看法？
没有什么作用。砸钱来提高自己文化的影响力，或者以为用几十亿就能让中国现代的文化艺术产品输出到国外去，这是不可能的。你不能一边掐着人家的脖子，一边撒钱，一边又要求人家唱出天籁之声。就算我的书，也是一样。它是局部的，不是世界的。
要输出强大的文艺作品和文化，只要三个字就行了，那就是“少管些”。
编者按：2012年10月9日，西蒙与舒斯特出版公司（Simon&Schuster）出版韩寒的文集《这一代人：中国最红文学明星（与赛车手）的博文》［This Generation：Dispatches From China's Most Popular Literary Star（and Race Car Driver）］。该书收录了韩寒自2005年开始写博客以来的作品。文集涵盖了过去几年中，让韩寒和很多中国人陷入思考的一些大大小小的社会政治议题。
本文根据2012年9月5日《华尔街日报》专访整理。
我最终想要的是一个和谐的人生
我觉得有一天没人关心我了，这个世界肯定更加美好。
从你写《三重门》到现在，正好十年，这也是新世纪的十年，中国、世界和你都发生了很大的变化，你怎么总结自己的十年、中国的十年？
就像十年前，你送人家一个杯子代表一辈子，现在你肯定不好意思送人家一个杯具一样，其实时间只是改变了时代，而很多东西本身并无变化。对于我本人而言也是如此，我不觉得我这个十年有了翻天覆地的变化。对于这个国家其实也是这样，很多东西并无变化，只是所有以前存在的东西都扩大化了而已。它也是在被时代推着走，但是由于重量太大，所以时代也经常推不动它，或者进三步，退两步。
2006年3月你跟白烨、陆川、高晓松在网上打架，游戏性、娱乐性大过了观点的表达，大家看得很乐，现在你还有可能做这种事吗？
这事实在不是我能控制的，我的本意其实是要正儿八经地探讨文学，结果跑题很远。主要是主动跳进来的人跑题太远了。我觉得作为练手，都没有问题。而且以前我们表达观点的文章可能太无趣，既无趣又无煽动力，其实看的人更少，那还不如大... -->>
比赛最重要，因为它的时间是定死的，我必须要在那一刻待在赛车里并准备发车。其他事情的时间都可以由自己决定。最近，我在全国汽车拉力锦标赛和场地锦标赛中都领跑车手积分榜，所以更不能松懈。
当点击博客上的“发博文”按钮后，很快就会有数百万人阅读你刚刚写的东西，你对此有什么感觉？
要检查错别字。
你有没有曾经在博客上发表了一篇文章，过一会儿又感到后悔的情况？
有，常常，比如写关于“五道杠”少年黄艺博的挖苦文章，虽然看着爽，但是会对一个孩子造成伤害。
你认为西方对当代中国最严重的误解是什么？
最严重的误解是认为中国误解了西方。其实大部分人什么都明白。
早期你的定位是一个局外人，但过去十多年来你一直是一个很有影响力的公众人物。这使你的写作风格产生了怎样的变化？随之而来的责任和风险令你疲惫吗？对此你是如何应对的？
会，十年做一件事情，再喜欢，也会疲惫。当你越做越好，也会有越来越多的阴谋论和动机论。所以我会多写小说和多比赛来调节，就像吃多了咸的就想吃甜的。
有哪些富有创意的活动是你没有尝试过但希望有机会尝试一下的？比如说，有一天你会出演电影或执导电影吗？
也许。但是你知道，在内地没那么容易，我们做事情遇到的困难往往不是来自事情本身，而是会有各种各样的人来对你做的事情指手画脚，而且太多人能决定你不能这么做。
对于中国政府当前的政策目标，人们讨论最多的是增强中国的“软实力”和在海外的文化影响力。你的作品英译本的出版可以说是真实的当代中国文化进入西方世界的罕见例子。你的书将在西方被人们讨论，或许有机会施加一些影响。你对自己的书扮演这样的角色有什么看法？
没有什么作用。砸钱来提高自己文化的影响力，或者以为用几十亿就能让中国现代的文化艺术产品输出到国外去，这是不可能的。你不能一边掐着人家的脖子，一边撒钱，一边又要求人家唱出天籁之声。就算我的书，也是一样。它是局部的，不是世界的。
要输出强大的文艺作品和文化，只要三个字就行了，那就是“少管些”。
编者按：2012年10月9日，西蒙与舒斯特出版公司（Simon&Schuster）出版韩寒的文集《这一代人：中国最红文学明星（与赛车手）的博文》［This Generation：Dispatches From China's Most Popular Literary Star（and Race Car Driver）］。该书收录了韩寒自2005年开始写博客以来的作品。文集涵盖了过去几年中，让韩寒和很多中国人陷入思考的一些大大小小的社会政治议题。
本文根据2012年9月5日《华尔街日报》专访整理。
我最终想要的是一个和谐的人生
我觉得有一天没人关心我了，这个世界肯定更加美好。
从你写《三重门》到现在，正好十年，这也是新世纪的十年，中国、世界和你都发生了很大的变化，你怎么总结自己的十年、中国的十年？
就像十年前，你送人家一个杯子代表一辈子，现在你肯定不好意思送人家一个杯具一样，其实时间只是改变了时代，而很多东西本身并无变化。对于我本人而言也是如此，我不觉得我这个十年有了翻天覆地的变化。对于这个国家其实也是这样，很多东西并无变化，只是所有以前存在的东西都扩大化了而已。它也是在被时代推着走，但是由于重量太大，所以时代也经常推不动它，或者进三步，退两步。
2006年3月你跟白烨、陆川、高晓松在网上打架，游戏性、娱乐性大过了观点的表达，大家看得很乐，现在你还有可能做这种事吗？
这事实在不是我能控制的，我的本意其实是要正儿八经地探讨文学，结果跑题很远。主要是主动跳进来的人跑题太远了。我觉得作为练手，都没有问题。而且以前我们表达观点的文章可能太无趣，既无趣又无煽动力，其实看的人更少，那还不如大... -->>
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