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80年代，院线制度是香港电影业的经济支柱，起初是邵氏、嘉禾、新艺城三足鼎立，金公主、嘉禾、邵氏三大华语片电影院线逐鹿香江。
邵氏清盘前，德宝制作的电影一直排在嘉禾院线上映，但经历多次黄金档期和场次被“正宗嘉禾出品”挤掉之后，潘笛笙决定建立自己的院线业务。借助邵氏清盘的东风，德宝院线趁势而起。除了德宝外，黑马国际亦是踩着邵氏院线的尸身，屹立在香港影坛。
然而香港影坛从三国争霸演变为四国演义，本质上仍旧没有发生变化，还是四家院线控制香港影坛，垄断香港电影的黄金档期。
随着陈平安的黑马国际横空杀出，接二连三拍摄出票房大卖的卖座片，香港影坛提前进入繁荣期，来自韩国、日本、台湾、东南亚的众多外资都想进入香港影坛，从中分一杯羹。
然则四家龙头电影公司资金充足；独立制片公司只能依附于四大院线，依靠金主提供资金拍摄电影，拍出来的电影安排在四大院线上映。四大院线垄断香港影坛的局面，使得外资资金难以寸进，虽然偶尔也能投拍港片，却无法获得院线黄金档期及当红影星主演，并且还要承担不小的风险。
黑马国际推出的多厅戏院模式，为外资打开一扇门，亦能分得小部分黄金档期。但是在外资看来，黑马国际太坑。
上映条件苛刻，粗制滥造电影一律拒绝。今年下半年，《幽灵斗僵尸》就坑了数千万外资。台湾、日本、韩国、南洋等地的资金投资、香港独立电影公司制作的跟风片，全都被黑马院线拒之门外。除了两部在独立戏院上映后赔的稀里哗啦。其他好多都躺在仓库里。
至于说带回本地上映收回成本……想都不要想！
八十年代的香港电影，韩日、台湾、南洋等地都是旗帜性标杆。只要在香港卖座，在其他地方亦能卖座，而且外埠票房远远超过香港本土收益。但是你在香港都无法上映，拿到外地凭什么获得档期？凭什么保证票房？
所以时下影坛。虽然表面上是嘉禾、金公主、德宝以及黑马国际四家竞相逐鹿，黑马国际保持领先优势，但暗地里已经是暗流涌动。
来自韩国、日本、台湾、南洋等地的大批资金想要进入香港影坛，却苦于没有门路，就连陈平安的江湖筹金令也主要是以香港电影公司为主，除了台湾同行能沾点光。都不带其他地方资金玩。
蔡松林就是认准这一点，来到香港后想要拉拢陈荣美和冯炳忠，另组院线，专门充当外资和本港独立制片公司的“中介人”。大家合伙开戏，拍出来的电影不仅可以在新宝院线上映。外方投资还可以带回本土市场继续盈利。
如此一来，香港众多独立电影公司能够摆脱对四大院线的依赖，还能够多赚点钱；而外资亦有用武之地，真正从繁荣的香港影坛攫取高额利润！
“西方国家，对于垄断一事向来深恶痛绝，多次出台律法治理垄断企业。而香港影坛，居然被四大院线垄断到现在，这是民主的倒退！我们要做的。不仅仅是组建院线，为广大同行争取平等地位，更是为了打破垄断。让香港影坛真正进入百花齐放的时代，真正属于香港电影人的大时代！”
蔡松林猛然转身，炯炯有神看着陈荣美和冯秉仲，朗然道：“两位可愿与我共同开创这一时代，成为香港影坛的救世主！”
陈荣美和冯秉仲确实有几分动心。在后世，他俩就是离开金公主另起炉灶。虽然没想过当什么救世主，却也是看重外资和本港独立制片公司的“中介人”角色。为其中的利润而动心。
不过现在嘛，凭蔡松林这番慷慨激昂的话。不足以说动他们。而且新艺城刚刚易主，豪门三巨头入股组建超级新艺城，前景可期，他们需要衡量其中的风险和收益。
“蔡先生的雄心我等佩服，不过兹事体大，容我们考虑考虑。”
毫无眼光的蠢货！
蔡松林心中大骂，表面上却不敢显露出来：“我知道两位上有顾虑，不过两位可知道，我见两位之前，已经与麦加和石添二人喷过面，他们对这件事也很有兴趣。不知我这么说，可能为两位增添几分信心？”
“砰砰砰！”
敲门声打断了蔡松林的话头，他不满的喝道：“谁啊！”
“老蔡，我是陈平安啦，快开门，那两个凯子走了没？”
陈荣美和冯秉仲脸色要多难看有多难看。陈平安语气中和蔡松林的那份熟稔，还有“两个凯子”，很难不让他们怀疑，蔡松林是陈平安找来阴他们的，他俩就是陈平安口中的凯子。
蔡松林示意保镖小四开门，陈平安带着矮牛走进来，很亲切的和蔡松林拥抱，然后像发现新大陆一样看着陈荣美和冯秉仲：“不是吧，他俩还在？那我刚才……他们岂不是都知道了？”
“我们是凯子，能知道什么？”陈荣美和冯秉仲站起来，面色不虞，“想不到你陈平安年纪轻轻，花花肠子还不少。蔡先生演技也不错啊，我们差点就被骗了。你不用解释，我们是不会和老雷拆伙的，你也休想离间我们金公主。告辞！”
二人负气离去，陈平安长出一口气。
从二人刚才的话语中，他已经听明白，正如他来自前的猜测那样，蔡松林确实是想挑唆二人另组院线。
作为后来人，他很清楚香港电影由盛转衰的经过，其中88年新冒出来的新宝院线“功不可没”。因为这两个太子爷决定专门充当外资和本港独立制片公司的“中介人”，导致大量外资如出闸洪水涌入香港影坛。
表面上看，多了一条新院线，对片源需求水涨船高。票房总额也会大幅增长，看似皆大欢喜，实际却是隐患严重。
首先，低成本小制作（包括之前排不上期的劣片）有机会在影院公映，导致滥拍现象愈发严重。
其次。香港本土观众的消费能力跟不上产港片产量猛增的步伐，至1992年，... -->>
80年代，院线制度是香港电影业的经济支柱，起初是邵氏、嘉禾、新艺城三足鼎立，金公主、嘉禾、邵氏三大华语片电影院线逐鹿香江。
邵氏清盘前，德宝制作的电影一直排在嘉禾院线上映，但经历多次黄金档期和场次被“正宗嘉禾出品”挤掉之后，潘笛笙决定建立自己的院线业务。借助邵氏清盘的东风，德宝院线趁势而起。除了德宝外，黑马国际亦是踩着邵氏院线的尸身，屹立在香港影坛。
然而香港影坛从三国争霸演变为四国演义，本质上仍旧没有发生变化，还是四家院线控制香港影坛，垄断香港电影的黄金档期。
随着陈平安的黑马国际横空杀出，接二连三拍摄出票房大卖的卖座片，香港影坛提前进入繁荣期，来自韩国、日本、台湾、东南亚的众多外资都想进入香港影坛，从中分一杯羹。
然则四家龙头电影公司资金充足；独立制片公司只能依附于四大院线，依靠金主提供资金拍摄电影，拍出来的电影安排在四大院线上映。四大院线垄断香港影坛的局面，使得外资资金难以寸进，虽然偶尔也能投拍港片，却无法获得院线黄金档期及当红影星主演，并且还要承担不小的风险。
黑马国际推出的多厅戏院模式，为外资打开一扇门，亦能分得小部分黄金档期。但是在外资看来，黑马国际太坑。
上映条件苛刻，粗制滥造电影一律拒绝。今年下半年，《幽灵斗僵尸》就坑了数千万外资。台湾、日本、韩国、南洋等地的资金投资、香港独立电影公司制作的跟风片，全都被黑马院线拒之门外。除了两部在独立戏院上映后赔的稀里哗啦。其他好多都躺在仓库里。
至于说带回本地上映收回成本……想都不要想！
八十年代的香港电影，韩日、台湾、南洋等地都是旗帜性标杆。只要在香港卖座，在其他地方亦能卖座，而且外埠票房远远超过香港本土收益。但是你在香港都无法上映，拿到外地凭什么获得档期？凭什么保证票房？
所以时下影坛。虽然表面上是嘉禾、金公主、德宝以及黑马国际四家竞相逐鹿，黑马国际保持领先优势，但暗地里已经是暗流涌动。
来自韩国、日本、台湾、南洋等地的大批资金想要进入香港影坛，却苦于没有门路，就连陈平安的江湖筹金令也主要是以香港电影公司为主，除了台湾同行能沾点光。都不带其他地方资金玩。
蔡松林就是认准这一点，来到香港后想要拉拢陈荣美和冯炳忠，另组院线，专门充当外资和本港独立制片公司的“中介人”。大家合伙开戏，拍出来的电影不仅可以在新宝院线上映。外方投资还可以带回本土市场继续盈利。
如此一来，香港众多独立电影公司能够摆脱对四大院线的依赖，还能够多赚点钱；而外资亦有用武之地，真正从繁荣的香港影坛攫取高额利润！
“西方国家，对于垄断一事向来深恶痛绝，多次出台律法治理垄断企业。而香港影坛，居然被四大院线垄断到现在，这是民主的倒退！我们要做的。不仅仅是组建院线，为广大同行争取平等地位，更是为了打破垄断。让香港影坛真正进入百花齐放的时代，真正属于香港电影人的大时代！”
蔡松林猛然转身，炯炯有神看着陈荣美和冯秉仲，朗然道：“两位可愿与我共同开创这一时代，成为香港影坛的救世主！”
陈荣美和冯秉仲确实有几分动心。在后世，他俩就是离开金公主另起炉灶。虽然没想过当什么救世主，却也是看重外资和本港独立制片公司的“中介人”角色。为其中的利润而动心。
不过现在嘛，凭蔡松林这番慷慨激昂的话。不足以说动他们。而且新艺城刚刚易主，豪门三巨头入股组建超级新艺城，前景可期，他们需要衡量其中的风险和收益。
“蔡先生的雄心我等佩服，不过兹事体大，容我们考虑考虑。”
毫无眼光的蠢货！
蔡松林心中大骂，表面上却不敢显露出来：“我知道两位上有顾虑，不过两位可知道，我见两位之前，已经与麦加和石添二人喷过面，他们对这件事也很有兴趣。不知我这么说，可能为两位增添几分信心？”
“砰砰砰！”
敲门声打断了蔡松林的话头，他不满的喝道：“谁啊！”
“老蔡，我是陈平安啦，快开门，那两个凯子走了没？”
陈荣美和冯秉仲脸色要多难看有多难看。陈平安语气中和蔡松林的那份熟稔，还有“两个凯子”，很难不让他们怀疑，蔡松林是陈平安找来阴他们的，他俩就是陈平安口中的凯子。
蔡松林示意保镖小四开门，陈平安带着矮牛走进来，很亲切的和蔡松林拥抱，然后像发现新大陆一样看着陈荣美和冯秉仲：“不是吧，他俩还在？那我刚才……他们岂不是都知道了？”
“我们是凯子，能知道什么？”陈荣美和冯秉仲站起来，面色不虞，“想不到你陈平安年纪轻轻，花花肠子还不少。蔡先生演技也不错啊，我们差点就被骗了。你不用解释，我们是不会和老雷拆伙的，你也休想离间我们金公主。告辞！”
二人负气离去，陈平安长出一口气。
从二人刚才的话语中，他已经听明白，正如他来自前的猜测那样，蔡松林确实是想挑唆二人另组院线。
作为后来人，他很清楚香港电影由盛转衰的经过，其中88年新冒出来的新宝院线“功不可没”。因为这两个太子爷决定专门充当外资和本港独立制片公司的“中介人”，导致大量外资如出闸洪水涌入香港影坛。
表面上看，多了一条新院线，对片源需求水涨船高。票房总额也会大幅增长，看似皆大欢喜，实际却是隐患严重。
首先，低成本小制作（包括之前排不上期的劣片）有机会在影院公映，导致滥拍现象愈发严重。
其次。香港本土观众的消费能力跟不上产港片产量猛增的步伐，至1992年，... -->>
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