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其实这个盘子也是个非常好的官窑器,将来十多万是没问题的。
不过仿的就是仿的,就算官仿官也不行,规矩不能破,要让翁叶铭养成这个习惯:他必须要去卖家处协商一下,要么退货退钱,要么把差额拿回来。
“叶铭,最好能够私下里和那人说,就是不能差额买回来,也不能断了人家的财路。”
张楠提醒道。
要是在一群人面前说东西不到代,那就是断人财路,这可是结仇的事!就算对方为了将来的生意不发作,估计也会记恨在心。
犯不着结个隐藏的仇家,做生意要和气生财。
张楠让翁叶铭用放大镜仔细看那青花一束莲纹盘,“乾隆时期仿古风盛行,景德镇的御窑厂烧制了一大批仿明宣德时期的青花盘,它们的形制、大小、纹饰布局与原器完全一样。
有的写款识,有的不写,而且款识有两种,第一种就是这个盘子上的‘大明宣德年制’款,另一种是‘大清乾隆年制’本朝款。
这种青花一束莲纹盘,我见过明永乐年的,还有宣德本朝的,都是一样纹饰,可以算成是明早期的标准器。
与宣德青花盘相比,乾隆仿品釉面洁白,青花色泽鲜艳。而宣德盘青花的颜色则相对的深邃宁静,还有着水墨画一般的效果,而乾隆仿品得线条则显得相对较为硬。
总之,宣德青花盘具有洒脱飘逸的韵味,而乾隆时的仿品则带有乾隆官窑青花的时代特征,正统。”
不过只是说很难有个对比,“国家历史博物馆展厅里就有宣德青花器原品展览,你有空可以去看看,能心里有底。”
说着,按照记忆,从一个箱子里取出个乾隆青花龙盘,指着底部的款识道:“这会手头没有明官窑青花瓷给你对比,你看一下乾隆本朝款和刚才那个仿宣德款有没有类似的地方?”
这古董只要有东西参照就一切都好说,翁叶铭看着看着就觉出点味来:“好像书法的书写的方式很相似,工整。”
翁叶铭说得有点不自信,张楠一听后,道:“你已经看出点名堂来了,同一批窑工画师,是写不出两种完全不同风格来的。在落款上乾隆多伪托款,老给后世的收藏者添乱,这个什么十全老人绝对是故意的!
不光仿宣德,还有少量仿成化、正德、嘉靖,所仿明款得心应手,很多人看来是真伪难辨。其实就在底款书写上有很大不同:和明款相比,乾隆时的仿款显得相对软弱无力、拘谨,不及明款豪放。还多用铁线篆书写,馆阁体,字迹工整纤细、娟秀无力。”
翁叶铭不仅仅在仔细听,还拿着笔记本快速记录——这完全就是不轻易外传的宝贵经验,他在潘家园听人闲聊时,听说过不少这个圈子里的一些陈俗旧规。
那些分辨器物真假的经验、绝活一般只父传子、师傅教徒弟,外人别想知道!
至于目前能够找到的考古杂志,里头根本就没说到真假辨识的问题:而且很多后世收藏杂志都还没出来呢。
更没有20多年后网络上那些什么人都能查到的资料,翁叶铭当然要仔细学。
“还有,清代青花瓷造型因循守旧,如盘、碗、樽等许多器物,从康熙到宣统朝,款式、尺寸都从未改变过,都是一样的!
乾隆青花瓷也是这样,《钦定皇朝礼器图式》里就有详细规定,不过这本书不知道如今有没有的买,要是有,你就要去想办法去弄一本来。
将来要是碰上不符合钦定尺寸的青花瓷,就要考虑是否世伪器,鉴定时应特别注意。”
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其实这个盘子也是个非常好的官窑器,将来十多万是没问题的。
不过仿的就是仿的,就算官仿官也不行,规矩不能破,要让翁叶铭养成这个习惯:他必须要去卖家处协商一下,要么退货退钱,要么把差额拿回来。
“叶铭,最好能够私下里和那人说,就是不能差额买回来,也不能断了人家的财路。”
张楠提醒道。
要是在一群人面前说东西不到代,那就是断人财路,这可是结仇的事!就算对方为了将来的生意不发作,估计也会记恨在心。
犯不着结个隐藏的仇家,做生意要和气生财。
张楠让翁叶铭用放大镜仔细看那青花一束莲纹盘,“乾隆时期仿古风盛行,景德镇的御窑厂烧制了一大批仿明宣德时期的青花盘,它们的形制、大小、纹饰布局与原器完全一样。
有的写款识,有的不写,而且款识有两种,第一种就是这个盘子上的‘大明宣德年制’款,另一种是‘大清乾隆年制’本朝款。
这种青花一束莲纹盘,我见过明永乐年的,还有宣德本朝的,都是一样纹饰,可以算成是明早期的标准器。
与宣德青花盘相比,乾隆仿品釉面洁白,青花色泽鲜艳。而宣德盘青花的颜色则相对的深邃宁静,还有着水墨画一般的效果,而乾隆仿品得线条则显得相对较为硬。
总之,宣德青花盘具有洒脱飘逸的韵味,而乾隆时的仿品则带有乾隆官窑青花的时代特征,正统。”
不过只是说很难有个对比,“国家历史博物馆展厅里就有宣德青花器原品展览,你有空可以去看看,能心里有底。”
说着,按照记忆,从一个箱子里取出个乾隆青花龙盘,指着底部的款识道:“这会手头没有明官窑青花瓷给你对比,你看一下乾隆本朝款和刚才那个仿宣德款有没有类似的地方?”
这古董只要有东西参照就一切都好说,翁叶铭看着看着就觉出点味来:“好像书法的书写的方式很相似,工整。”
翁叶铭说得有点不自信,张楠一听后,道:“你已经看出点名堂来了,同一批窑工画师,是写不出两种完全不同风格来的。在落款上乾隆多伪托款,老给后世的收藏者添乱,这个什么十全老人绝对是故意的!
不光仿宣德,还有少量仿成化、正德、嘉靖,所仿明款得心应手,很多人看来是真伪难辨。其实就在底款书写上有很大不同:和明款相比,乾隆时的仿款显得相对软弱无力、拘谨,不及明款豪放。还多用铁线篆书写,馆阁体,字迹工整纤细、娟秀无力。”
翁叶铭不仅仅在仔细听,还拿着笔记本快速记录——这完全就是不轻易外传的宝贵经验,他在潘家园听人闲聊时,听说过不少这个圈子里的一些陈俗旧规。
那些分辨器物真假的经验、绝活一般只父传子、师傅教徒弟,外人别想知道!
至于目前能够找到的考古杂志,里头根本就没说到真假辨识的问题:而且很多后世收藏杂志都还没出来呢。
更没有20多年后网络上那些什么人都能查到的资料,翁叶铭当然要仔细学。
“还有,清代青花瓷造型因循守旧,如盘、碗、樽等许多器物,从康熙到宣统朝,款式、尺寸都从未改变过,都是一样的!
乾隆青花瓷也是这样,《钦定皇朝礼器图式》里就有详细规定,不过这本书不知道如今有没有的买,要是有,你就要去想办法去弄一本来。
将来要是碰上不符合钦定尺寸的青花瓷,就要考虑是否世伪器,鉴定时应特别注意。”
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