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东山再起458旅途终点
“莱斯特邦斯(Lester。[首发]Bangs)曾经说过：摇滚已死。如果邦斯依旧还在世，他看到1993年的摇滚复苏，是否会感动得泪水涔涔。
作为摇滚历史上最有意思的评论家，邦斯始终是一个异类和先锋。他并不是严格意义上的普通乐评人，他的眼光独到、嗅觉敏锐，当同时代的乐评人还在歌颂赞美埃尔维斯普雷斯利、披头士、滚石的时候，他就已经把目光对准了那些鲜为人知的车库摇滚和地下重金属。
邦斯的审美标准是摇滚应该向着更为粗糙凶狠、直接和富有攻击‘性’的方向发展，而不是在动则几十分钟的即兴演奏和繁杂华丽的技术中死去。而在邦斯短暂的一生之中，他一直都在履行着自己的诺言，Mc5乐队、傀儡乐队(The。stOoges)、地下丝绒乐队(The。Velvet。undergr0und)、派蒂史密斯(Patti。smith)、冲撞乐队……这些日后成为摇滚音乐史上不朽的乐队和歌手，都得到了邦斯的大力推荐
当然，在邦斯的职业生涯之中，他最大的成就无疑是让朋克成为了摇滚家族不容忽视的一员，‘朋克可以创造出种模糊的音乐与一种不规则的美感……”在邦斯的评论之中，将这种全新的音乐类型推上了历史舞台。面对当时那些铺天盖地的质疑声，邦斯回答到，‘为了演出摇滚’或者是朋克摇滚，你要做的唯一事情就是：否定。摇滚是一种态度，如果你已经找到了你所持的态度，那么不要管别人说什么，因为‘激’情就是音乐中所要表达的，也是所有音乐中都要做到的
‘性’。手枪乐队(sex。PistOls)更是在邦斯力排众议的推荐之下走上了神坛。邦斯是一个喜欢生活在理想状态中的人，当经典朋克逐渐走向衰败和商业化的时候，他在一片手稿中写道，‘是的’我感到非常痛苦，因为我已经太多次地陷入了矛盾和犹豫，对我来说，这一切已经达到了不可避免的地步。朋克现在留给我的只有没有目的的咆哮，至少我是这样想的，而看我不愿意相信这是真的。，即使如此，邦斯还是始终没有放弃对朋克的‘迷’恋，一直坚持到了他人生的最后一刻。
1982年的四月三十日，这位年仅三十三岁的传奇乐评人被发现死于公寓中，官方公布死因为镇静剂服用过量。
邦斯一直是我所‘迷’恋的批评家，他的经历、他的贡献、他的气质，‘逼’近生活中的自由极限，他讨厌体制，不喜欢现有的规则和价值观，单纯豪爽、文雅而粗鲁、癫狂而理智，在整个摇滚历史上都是绝对的‘迷’人和洒脱。
所以，邦斯说：摇滚已死但他依旧摆脱不了内心的‘迷’恋。
我很好奇，邦斯看到涅檗乐队创造了不可思议的奇迹时会说什么，也许在这支乐队引起人们注意之前，他就可以看到这支乐队的闪光点，然后用大量华丽的辞藻去称赞这支乐队，渴望可以再次唤醒人们对摇滚的喜爱；当然，更大的可能是邦斯对涅檗乐队取得的成绩不屑一顾，因为涅檗乐队对摇滚技术化的革新恰恰是邦斯最为讨厌的，所以他也许会愤怒地指责这支乐队华而不实，将摇滚复兴的希望扼杀在了襁褓之中。
但，我更加好奇，邦斯看到荣耀至死的崛起时会说什么，因为这支乐队的身上我可以看到邦斯当年的倔强和不屈。
荣耀至死正在试图打破涅盘所制造的摇滚‘潮’流，同时也正在试图在摇滚复苏的1993年留下属于自己的轨迹，倾听一下这支乐队在街头呐喊出那震撼心灵的旋律，那是车库摇滚和金属摇滚的融合，那是摇滚与嘻哈、流行、朋克、电子的结合，那是贴近平民生活的艺术形式，那是邦斯最为崇尚的摇滚，原汁原味。
荣耀至死的音乐将生活里琐碎而细腻的情感糅合在了音乐之中，酐畅淋漓地宣泄出来，在每一个听众的心尖舞动出最美妙的姿态。
1993年过去十个月时间里，摇滚似乎又恢复了匕十年代的无上荣光，‘精’彩专辑一张接着一张，让人目不暇接。最为重要的是，另类摇滚实力开始对目前的摇滚模式发起了猛烈冲击，甚至超越了两年前涅檗乐队崛起时的动‘荡’，山羊皮乐队、电台司令、模糊领域……这一支支充满个人风格的乐队打破了人们对摇滚的固定思维，再次重现了1977年摇滚黄金年代佳作井喷时的盛况。
在这一群乐队之中，荣耀至死也占据了一席之地。
国庆节之后，荣耀至死背上行囊、踏上了旅程，三个多月近两百场的密集演出将他们带到了东海岸的国际化大都市，并且为他们带来了百代唱片的一纸唱片合约，随后乐队就进入了录音室开始为自己首张专辑紧... -->>
东山再起458旅途终点
“莱斯特邦斯(Lester。[首发]Bangs)曾经说过：摇滚已死。如果邦斯依旧还在世，他看到1993年的摇滚复苏，是否会感动得泪水涔涔。
作为摇滚历史上最有意思的评论家，邦斯始终是一个异类和先锋。他并不是严格意义上的普通乐评人，他的眼光独到、嗅觉敏锐，当同时代的乐评人还在歌颂赞美埃尔维斯普雷斯利、披头士、滚石的时候，他就已经把目光对准了那些鲜为人知的车库摇滚和地下重金属。
邦斯的审美标准是摇滚应该向着更为粗糙凶狠、直接和富有攻击‘性’的方向发展，而不是在动则几十分钟的即兴演奏和繁杂华丽的技术中死去。而在邦斯短暂的一生之中，他一直都在履行着自己的诺言，Mc5乐队、傀儡乐队(The。stOoges)、地下丝绒乐队(The。Velvet。undergr0und)、派蒂史密斯(Patti。smith)、冲撞乐队……这些日后成为摇滚音乐史上不朽的乐队和歌手，都得到了邦斯的大力推荐
当然，在邦斯的职业生涯之中，他最大的成就无疑是让朋克成为了摇滚家族不容忽视的一员，‘朋克可以创造出种模糊的音乐与一种不规则的美感……”在邦斯的评论之中，将这种全新的音乐类型推上了历史舞台。面对当时那些铺天盖地的质疑声，邦斯回答到，‘为了演出摇滚’或者是朋克摇滚，你要做的唯一事情就是：否定。摇滚是一种态度，如果你已经找到了你所持的态度，那么不要管别人说什么，因为‘激’情就是音乐中所要表达的，也是所有音乐中都要做到的
‘性’。手枪乐队(sex。PistOls)更是在邦斯力排众议的推荐之下走上了神坛。邦斯是一个喜欢生活在理想状态中的人，当经典朋克逐渐走向衰败和商业化的时候，他在一片手稿中写道，‘是的’我感到非常痛苦，因为我已经太多次地陷入了矛盾和犹豫，对我来说，这一切已经达到了不可避免的地步。朋克现在留给我的只有没有目的的咆哮，至少我是这样想的，而看我不愿意相信这是真的。，即使如此，邦斯还是始终没有放弃对朋克的‘迷’恋，一直坚持到了他人生的最后一刻。
1982年的四月三十日，这位年仅三十三岁的传奇乐评人被发现死于公寓中，官方公布死因为镇静剂服用过量。
邦斯一直是我所‘迷’恋的批评家，他的经历、他的贡献、他的气质，‘逼’近生活中的自由极限，他讨厌体制，不喜欢现有的规则和价值观，单纯豪爽、文雅而粗鲁、癫狂而理智，在整个摇滚历史上都是绝对的‘迷’人和洒脱。
所以，邦斯说：摇滚已死但他依旧摆脱不了内心的‘迷’恋。
我很好奇，邦斯看到涅檗乐队创造了不可思议的奇迹时会说什么，也许在这支乐队引起人们注意之前，他就可以看到这支乐队的闪光点，然后用大量华丽的辞藻去称赞这支乐队，渴望可以再次唤醒人们对摇滚的喜爱；当然，更大的可能是邦斯对涅檗乐队取得的成绩不屑一顾，因为涅檗乐队对摇滚技术化的革新恰恰是邦斯最为讨厌的，所以他也许会愤怒地指责这支乐队华而不实，将摇滚复兴的希望扼杀在了襁褓之中。
但，我更加好奇，邦斯看到荣耀至死的崛起时会说什么，因为这支乐队的身上我可以看到邦斯当年的倔强和不屈。
荣耀至死正在试图打破涅盘所制造的摇滚‘潮’流，同时也正在试图在摇滚复苏的1993年留下属于自己的轨迹，倾听一下这支乐队在街头呐喊出那震撼心灵的旋律，那是车库摇滚和金属摇滚的融合，那是摇滚与嘻哈、流行、朋克、电子的结合，那是贴近平民生活的艺术形式，那是邦斯最为崇尚的摇滚，原汁原味。
荣耀至死的音乐将生活里琐碎而细腻的情感糅合在了音乐之中，酐畅淋漓地宣泄出来，在每一个听众的心尖舞动出最美妙的姿态。
1993年过去十个月时间里，摇滚似乎又恢复了匕十年代的无上荣光，‘精’彩专辑一张接着一张，让人目不暇接。最为重要的是，另类摇滚实力开始对目前的摇滚模式发起了猛烈冲击，甚至超越了两年前涅檗乐队崛起时的动‘荡’，山羊皮乐队、电台司令、模糊领域……这一支支充满个人风格的乐队打破了人们对摇滚的固定思维，再次重现了1977年摇滚黄金年代佳作井喷时的盛况。
在这一群乐队之中，荣耀至死也占据了一席之地。
国庆节之后，荣耀至死背上行囊、踏上了旅程，三个多月近两百场的密集演出将他们带到了东海岸的国际化大都市，并且为他们带来了百代唱片的一纸唱片合约，随后乐队就进入了录音室开始为自己首张专辑紧... -->>
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