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;游戏角色本身看起来也苍白力，虽然雷电这个角色的出现堪称与当年《终结者2》开篇时州长究竟站在哪一方一样，成为娱乐史上大的悬念之一。而且游戏本身的强制性较强，很多任务过于聊，让人觉得剧情虽然紧凑，却呈现出一个不够连贯的作品。
然而如果从深层次探讨的话，很多人会发现在《潜龙谍影2》里小岛秀夫增加了游戏电影化叙事的要素，却又没有削弱它作为电子游戏的任何一个特点。换句话说，在这款万众期待的当年大牌作品里，小岛秀夫依然执着地努力践行他的实验和探索，试图摆脱那些经典电影对自己的影响。
因此《潜龙谍影2》恐怕是整个系列中难以复制又充满独特性的作品，它表达了电子游戏在互动体验上能达到一种什么样的高度。
那肯定是闻所未闻的高度，或者说是一种其他人不敢尝试的高度。
现代玩家玩一个游戏，里面np让你去做什么你就做什么，从不迟疑。做了任务回来，不管结果好坏，总有奖励。要么是剧情上的推动，要么是游戏中的道具，要么会给点其他线索乃至于称号。大家都开始慢慢接受了这种概念——“玩游戏=跑来跑去做任务”。尤其是在那些现代军事题材的游戏里，基本是指到哪你就打到哪。
但《潜龙谍影2》偏偏就不这么干，它通篇给你讲述“信息如何欺骗你”。
从一开始宣传时大家都激动地以为nake的冒险将继续，结果包括试玩版在内的所有内容都不过是为了骗玩家，让你不知道主角其实是个叫雷电的小白脸。
雷电受训乃至于被送去执行任务，傻乎乎地跑来跑去干活，终却发现跟自己对话的人并不是真正的长官，而是一个人工智能。游戏过程不过是在模拟影子摩西岛事件搜集数据，所有的对话和任务，都不过是一场骗局。
甚至连终b索利达斯所主持的那场恐怖袭击，也不过是爱国者对他的骗局而已。
每个人的所知所感有限，经由别人传递过来的信息被修改和保留，因此这些信息会形成某种讯号，那个人的情绪和思想受到影响。这，就是所谓的信息控制。也是《g2：自由之子》的精神内核，以及对自由的表达。
针对现代媒体，针对信息世界，或者针对个体意志和集体盲从，游戏都给出了探讨的空间。
这已经不单单是游戏层面的问题了，但小岛秀夫就是要在游戏里提出来，像在前作中提出反核主题一样。
玩到这样的游戏很多玩家自然会愤怒，但冷静下来想想，通过信息传递控制他人思维这个概念，已经远远超过了初小岛秀夫只是想聊聊反战电影的主题立意。
这对小岛秀夫自己来说是一种超越，对电子游戏的存在来说也是一种超越。
当然重要的是，游戏本身的素质也远远超过人们想象，论在大场面和细节上都有杰出表现。虽然因为911恐怖活动而删除了在双子大厦背景下的b战，游戏后期的震撼依旧让人印象深刻。
在游戏后，玩家宛如迷惘的主角一样，不知何去何从。这种交织了现实与虚拟是世界的同感，或许正是电子游戏应该带给人们的感觉。
可以说，《潜龙谍影2：自由之子》通过一种只有电子游戏才能表达的方式，告诉了人们电子游戏这种艺术载体可以做什么——它有趣又好玩，深刻又美丽，精彩又严肃，速食也隽永。
这样复杂，才是玩家爱的艺术形式，才让人们能深深铭记。
也正是在这一款游戏之后，小岛秀夫才真正的奠定了自己独一二的风格，让任何一个人都没有办法模仿，小岛秀夫的游戏只能够小岛秀夫来做，这几乎在未来，已经成为了游戏业界的共识——小岛秀夫是独一二的，《潜龙谍影》系列也是独一二的。
不是没有其他人去做过《潜龙谍影》系列。
可惜，除了小岛秀夫，没有第二个人能够做出能让玩家满意的《潜龙谍影》作品，因为这个作品的个人风格实在是太过于独特了。
所以，这也是为什么在小岛秀夫制作完成《潜龙谍影》的正统第五作，也是后一作之后，被爆出要离开科乐美的消息之后，会让那么多的玩家们感到伤心，遗憾，因为他们知道，他们从此之后，再也玩不到真正的小岛秀夫的《潜龙谍影》。
而没有了小岛秀夫的《潜龙谍影》，又有什么存在价值呢？未完待续……
;游戏角色本身看起来也苍白力，虽然雷电这个角色的出现堪称与当年《终结者2》开篇时州长究竟站在哪一方一样，成为娱乐史上大的悬念之一。而且游戏本身的强制性较强，很多任务过于聊，让人觉得剧情虽然紧凑，却呈现出一个不够连贯的作品。
然而如果从深层次探讨的话，很多人会发现在《潜龙谍影2》里小岛秀夫增加了游戏电影化叙事的要素，却又没有削弱它作为电子游戏的任何一个特点。换句话说，在这款万众期待的当年大牌作品里，小岛秀夫依然执着地努力践行他的实验和探索，试图摆脱那些经典电影对自己的影响。
因此《潜龙谍影2》恐怕是整个系列中难以复制又充满独特性的作品，它表达了电子游戏在互动体验上能达到一种什么样的高度。
那肯定是闻所未闻的高度，或者说是一种其他人不敢尝试的高度。
现代玩家玩一个游戏，里面np让你去做什么你就做什么，从不迟疑。做了任务回来，不管结果好坏，总有奖励。要么是剧情上的推动，要么是游戏中的道具，要么会给点其他线索乃至于称号。大家都开始慢慢接受了这种概念——“玩游戏=跑来跑去做任务”。尤其是在那些现代军事题材的游戏里，基本是指到哪你就打到哪。
但《潜龙谍影2》偏偏就不这么干，它通篇给你讲述“信息如何欺骗你”。
从一开始宣传时大家都激动地以为nake的冒险将继续，结果包括试玩版在内的所有内容都不过是为了骗玩家，让你不知道主角其实是个叫雷电的小白脸。
雷电受训乃至于被送去执行任务，傻乎乎地跑来跑去干活，终却发现跟自己对话的人并不是真正的长官，而是一个人工智能。游戏过程不过是在模拟影子摩西岛事件搜集数据，所有的对话和任务，都不过是一场骗局。
甚至连终b索利达斯所主持的那场恐怖袭击，也不过是爱国者对他的骗局而已。
每个人的所知所感有限，经由别人传递过来的信息被修改和保留，因此这些信息会形成某种讯号，那个人的情绪和思想受到影响。这，就是所谓的信息控制。也是《g2：自由之子》的精神内核，以及对自由的表达。
针对现代媒体，针对信息世界，或者针对个体意志和集体盲从，游戏都给出了探讨的空间。
这已经不单单是游戏层面的问题了，但小岛秀夫就是要在游戏里提出来，像在前作中提出反核主题一样。
玩到这样的游戏很多玩家自然会愤怒，但冷静下来想想，通过信息传递控制他人思维这个概念，已经远远超过了初小岛秀夫只是想聊聊反战电影的主题立意。
这对小岛秀夫自己来说是一种超越，对电子游戏的存在来说也是一种超越。
当然重要的是，游戏本身的素质也远远超过人们想象，论在大场面和细节上都有杰出表现。虽然因为911恐怖活动而删除了在双子大厦背景下的b战，游戏后期的震撼依旧让人印象深刻。
在游戏后，玩家宛如迷惘的主角一样，不知何去何从。这种交织了现实与虚拟是世界的同感，或许正是电子游戏应该带给人们的感觉。
可以说，《潜龙谍影2：自由之子》通过一种只有电子游戏才能表达的方式，告诉了人们电子游戏这种艺术载体可以做什么——它有趣又好玩，深刻又美丽，精彩又严肃，速食也隽永。
这样复杂，才是玩家爱的艺术形式，才让人们能深深铭记。
也正是在这一款游戏之后，小岛秀夫才真正的奠定了自己独一二的风格，让任何一个人都没有办法模仿，小岛秀夫的游戏只能够小岛秀夫来做，这几乎在未来，已经成为了游戏业界的共识——小岛秀夫是独一二的，《潜龙谍影》系列也是独一二的。
不是没有其他人去做过《潜龙谍影》系列。
可惜，除了小岛秀夫，没有第二个人能够做出能让玩家满意的《潜龙谍影》作品，因为这个作品的个人风格实在是太过于独特了。
所以，这也是为什么在小岛秀夫制作完成《潜龙谍影》的正统第五作，也是后一作之后，被爆出要离开科乐美的消息之后，会让那么多的玩家们感到伤心，遗憾，因为他们知道，他们从此之后，再也玩不到真正的小岛秀夫的《潜龙谍影》。
而没有了小岛秀夫的《潜龙谍影》，又有什么存在价值呢？未完待续……