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宋铮因为拍戏太忙，搬了家之后，这还是第一次来公司，不过他办公室里的各种配备还是很齐全的。
宁皓跟着宋铮一进来，四下打量了一番，笑道：“行啊！有点儿大公司总裁的意思了！”
“扯淡！”宋铮笑骂了一句，拿了瓶水放在宁皓面前，“说说吧！有什么想法？”
宁皓犹豫了一下，笑了，直接从随身带着的包里拿出了一大摞装订好的稿纸，摆在了宋铮的面前：“所有的想法都在这里了！”
宋铮一愣，敢情这孙子什么都准备好了，只看了一眼封面，他就不禁笑了，那上面三个大字格外醒目一一无人区！
果然是这个！
看起来宁皓功成名就之后，是不再满足于拍喜剧片了。
宁皓的疯狂喜剧能让人笑得前俯后仰，开怀击掌，虽也有哭笑不得、掩面沉思的瞬间，但始终招架不住他的调侃与嘲讽。
宋铮本以为他这辈子会一直疯狂下去，就像上辈子人们普遍认为的那样，认为他的人生轨迹会和香江的大导王京一样，可是他偏偏要用一部《无人区》击碎所有人的成见。
宋铮上辈子第一次看《无人区》的时候，差点儿被吓死，还以为是另外一个叫宁皓的人鼓捣出来的，如果不是他心细，在电影里发现了他那张脸的话，都准备对另外一个宁皓顶礼膜拜了。
可以说，《无人区》是一部和宁皓之前作品完全不同，却又有着几分相同味道的作品，不同的是，他亲手打破了原先作品的既定格局，而相同的是，观看《无人区》同样也是坐不住的，不是“前俯后仰”了，而是“坐立不安”，刚想代入又主动逃避，逃出影院还心有余悸。
在观看《疯狂的石头》或《疯狂的赛车》时，还能准确描述说是喜剧片，只是有点儿黑，而《无人区》却是无法被定义的类型，它有西部片的粗野风貌，也有公路片的追逐喘息，还有惊悚悬疑片的心惊肉跳，自然也不了黑色喜剧片的皮笑肉不笑。
这样的类型杂糅严肃而冷静，或许和影片所要探讨的主题紧密相连。
《无人区》将人放置于极端恶劣的环境中，来探讨不同人的本能表现，并且想要把动物本能和人类本能两相比较的念头，极为深刻地拷问着人性，人性的复杂远比类型的杂糅更耐人寻味。
就宋铮自身对这部电影的感觉而言，这是一部让人看过之后，就忘不了的，尤其是里面的一个个人物，被刻画的性格迥异，入木三分，既有律师潘肖这样的人精，也有贩鹰猎者老二这样的人渣，更有面色铁青，心狠手辣的老大这样的人棍，还有“夜巴黎休息区”里开黑店的一家三口和满口谎话的娇娇。
而故事的本身也让人不禁有种穿越的感觉，一边是文明，一边是野蛮，潘肖是都市人或现代文明的代表，他渴望社会化的生存，其中一个标志就是——“上头条”。
为此他不惜飞机、火车、马车千里奔波到西部，然后罔顾律师的职业操守，为老大辩白，而目的是想把“新锐律师”的称呼变为“著名律师”。
当潘肖开着老大的红色轿车穿行在黄沙旷野中，随即进入了“五百里无人区”的时候，西装革履、汽车手机都是现代文明的标志，而在进入无人区之后，电影所展现出来的就是猛兽横行的远古时代。
现代文明在面临生存困境时，该何去何从呢？
先是西装革履破了碎了，沾满了汽油和鲜血，而后是汽车爆了胎、破了灯，手机没了信号，这些标志没有了之后，现代文明还能依靠什么存在呢？
当潘肖扯下货车司机的毛线帽擦去挡风玻璃的痰时，他的姿态还是高傲的，而接着被打掉了眼镜，车座被撒了尿，他们之间的对抗你来我往，三番五次，都是两种文明的对峙。
同样的对峙还有善与恶，宁皓似乎是想要通过电影来考量人在极端恶劣的环境下善恶人性的表达。
老大的恶源自对金钱的欲望，恶到不把人当人来对待，他开着车撞倒墙碾死黑店老板娘，也撞死那个傻儿子，于是，也很难把他当做人来看。
潘肖最初给人的感觉是是非不分的，自然也是恶的，可他却在极为无助的情况下，去解救无辜的女人娇娇，他骑上马，把GPS放在马背上寻找目标，他本可以一走了之，然后带着更刺激的故事回到都市“上头条”，然而他没有，救人的信念超越了求生的本能，人类的本能应当是道德感的重建。
道德感的驱使让潘肖单枪匹马智斗鹰隼贩子，助手打来电话催促说媒体领导都到场，而他以还有更大的案子要办，而后扔掉了手机。
他使用离间计智斗三个歹徒，最终与老大同归于尽，实现了自我价值，老大曾和潘肖说：“你不了解你自己，出书和贩鹰其实是一样的”，潘肖以死证明了他们的不一样。
这种文明与野蛮的对峙，善与恶的交织完全呈现在了电影之中，可以说，《无人区》对于中国电影来说，绝对是个异类，从头到尾都完全没有走主流的路线，反而剑走偏锋，选择了中国西北部荒无人烟，游离于法律之外的一个灰色地带，塑造了这样一波性格阴暗，充满兽性的小人物，拍出了这样一部黑色，冷酷到直击人性阴暗面的异样类型片，令人叹为观止，更发人深思。
对于这样一部处处暴露出人心险恶的作品来说，最好的坏电影，无疑是对其最为中肯的评价了！
中国能出了这样的作品，确实是影迷之大幸。
首先要佩服宁皓的一点，在影片中黑色幽默的元素，被他玩弄的已然是得心应手，这从电影的名称上就体现的异常鲜明，明明是《无人区》，讲述的却偏偏是这五百公里无人区里的“人与人”之间发生的故事，单从这一点上来看，就有够荒谬，或者说是黑色幽默的了。
其次，在这样一个游离于法律范畴之外的灰色地带，竟然来了一位号称是代表法律权威性，严肃性的律师企图以一己之力赢得这场超越人类本性的战争。
这堪称是宁皓的最大妙招，充满了戏谑与嘲讽，令人赞不绝口。
宁皓又早在电影里拿出了他最为拿手的看家本领，一桩因为某件物品引发的恩怨纠葛，《疯狂的石头》里是那块天价翡翠，《疯狂的赛车》中是那诱人堕落的毒.品，到了《无人区》里，变成了最能体现导演用意的象征鹰隼，影片也是通过鹰隼来展开后续一系列令人匪夷所思的故事，但与以往不同的是，宁皓摒弃了他最擅长的多线叙事的方式，而是变成了一条主线贯彻到底，通过全知视角围绕主人公来将故事一一展现在观众眼前，而事实证明，这样的尝试，在这部影片中，是完全合适的。
宋铮还记得，上辈子这部《无人区》在被封杀了四年，经过无数次的修改之后，终于获准上映前，围绕着这部电影充满了很多争议，有人说这是一部公路片，也有人说这是一部西部片，还有人说这就是一部黑色类型片，但事实上，在看过这部电影之后，观众就会发现... -->>
宋铮因为拍戏太忙，搬了家之后，这还是第一次来公司，不过他办公室里的各种配备还是很齐全的。
宁皓跟着宋铮一进来，四下打量了一番，笑道：“行啊！有点儿大公司总裁的意思了！”
“扯淡！”宋铮笑骂了一句，拿了瓶水放在宁皓面前，“说说吧！有什么想法？”
宁皓犹豫了一下，笑了，直接从随身带着的包里拿出了一大摞装订好的稿纸，摆在了宋铮的面前：“所有的想法都在这里了！”
宋铮一愣，敢情这孙子什么都准备好了，只看了一眼封面，他就不禁笑了，那上面三个大字格外醒目一一无人区！
果然是这个！
看起来宁皓功成名就之后，是不再满足于拍喜剧片了。
宁皓的疯狂喜剧能让人笑得前俯后仰，开怀击掌，虽也有哭笑不得、掩面沉思的瞬间，但始终招架不住他的调侃与嘲讽。
宋铮本以为他这辈子会一直疯狂下去，就像上辈子人们普遍认为的那样，认为他的人生轨迹会和香江的大导王京一样，可是他偏偏要用一部《无人区》击碎所有人的成见。
宋铮上辈子第一次看《无人区》的时候，差点儿被吓死，还以为是另外一个叫宁皓的人鼓捣出来的，如果不是他心细，在电影里发现了他那张脸的话，都准备对另外一个宁皓顶礼膜拜了。
可以说，《无人区》是一部和宁皓之前作品完全不同，却又有着几分相同味道的作品，不同的是，他亲手打破了原先作品的既定格局，而相同的是，观看《无人区》同样也是坐不住的，不是“前俯后仰”了，而是“坐立不安”，刚想代入又主动逃避，逃出影院还心有余悸。
在观看《疯狂的石头》或《疯狂的赛车》时，还能准确描述说是喜剧片，只是有点儿黑，而《无人区》却是无法被定义的类型，它有西部片的粗野风貌，也有公路片的追逐喘息，还有惊悚悬疑片的心惊肉跳，自然也不了黑色喜剧片的皮笑肉不笑。
这样的类型杂糅严肃而冷静，或许和影片所要探讨的主题紧密相连。
《无人区》将人放置于极端恶劣的环境中，来探讨不同人的本能表现，并且想要把动物本能和人类本能两相比较的念头，极为深刻地拷问着人性，人性的复杂远比类型的杂糅更耐人寻味。
就宋铮自身对这部电影的感觉而言，这是一部让人看过之后，就忘不了的，尤其是里面的一个个人物，被刻画的性格迥异，入木三分，既有律师潘肖这样的人精，也有贩鹰猎者老二这样的人渣，更有面色铁青，心狠手辣的老大这样的人棍，还有“夜巴黎休息区”里开黑店的一家三口和满口谎话的娇娇。
而故事的本身也让人不禁有种穿越的感觉，一边是文明，一边是野蛮，潘肖是都市人或现代文明的代表，他渴望社会化的生存，其中一个标志就是——“上头条”。
为此他不惜飞机、火车、马车千里奔波到西部，然后罔顾律师的职业操守，为老大辩白，而目的是想把“新锐律师”的称呼变为“著名律师”。
当潘肖开着老大的红色轿车穿行在黄沙旷野中，随即进入了“五百里无人区”的时候，西装革履、汽车手机都是现代文明的标志，而在进入无人区之后，电影所展现出来的就是猛兽横行的远古时代。
现代文明在面临生存困境时，该何去何从呢？
先是西装革履破了碎了，沾满了汽油和鲜血，而后是汽车爆了胎、破了灯，手机没了信号，这些标志没有了之后，现代文明还能依靠什么存在呢？
当潘肖扯下货车司机的毛线帽擦去挡风玻璃的痰时，他的姿态还是高傲的，而接着被打掉了眼镜，车座被撒了尿，他们之间的对抗你来我往，三番五次，都是两种文明的对峙。
同样的对峙还有善与恶，宁皓似乎是想要通过电影来考量人在极端恶劣的环境下善恶人性的表达。
老大的恶源自对金钱的欲望，恶到不把人当人来对待，他开着车撞倒墙碾死黑店老板娘，也撞死那个傻儿子，于是，也很难把他当做人来看。
潘肖最初给人的感觉是是非不分的，自然也是恶的，可他却在极为无助的情况下，去解救无辜的女人娇娇，他骑上马，把GPS放在马背上寻找目标，他本可以一走了之，然后带着更刺激的故事回到都市“上头条”，然而他没有，救人的信念超越了求生的本能，人类的本能应当是道德感的重建。
道德感的驱使让潘肖单枪匹马智斗鹰隼贩子，助手打来电话催促说媒体领导都到场，而他以还有更大的案子要办，而后扔掉了手机。
他使用离间计智斗三个歹徒，最终与老大同归于尽，实现了自我价值，老大曾和潘肖说：“你不了解你自己，出书和贩鹰其实是一样的”，潘肖以死证明了他们的不一样。
这种文明与野蛮的对峙，善与恶的交织完全呈现在了电影之中，可以说，《无人区》对于中国电影来说，绝对是个异类，从头到尾都完全没有走主流的路线，反而剑走偏锋，选择了中国西北部荒无人烟，游离于法律之外的一个灰色地带，塑造了这样一波性格阴暗，充满兽性的小人物，拍出了这样一部黑色，冷酷到直击人性阴暗面的异样类型片，令人叹为观止，更发人深思。
对于这样一部处处暴露出人心险恶的作品来说，最好的坏电影，无疑是对其最为中肯的评价了！
中国能出了这样的作品，确实是影迷之大幸。
首先要佩服宁皓的一点，在影片中黑色幽默的元素，被他玩弄的已然是得心应手，这从电影的名称上就体现的异常鲜明，明明是《无人区》，讲述的却偏偏是这五百公里无人区里的“人与人”之间发生的故事，单从这一点上来看，就有够荒谬，或者说是黑色幽默的了。
其次，在这样一个游离于法律范畴之外的灰色地带，竟然来了一位号称是代表法律权威性，严肃性的律师企图以一己之力赢得这场超越人类本性的战争。
这堪称是宁皓的最大妙招，充满了戏谑与嘲讽，令人赞不绝口。
宁皓又早在电影里拿出了他最为拿手的看家本领，一桩因为某件物品引发的恩怨纠葛，《疯狂的石头》里是那块天价翡翠，《疯狂的赛车》中是那诱人堕落的毒.品，到了《无人区》里，变成了最能体现导演用意的象征鹰隼，影片也是通过鹰隼来展开后续一系列令人匪夷所思的故事，但与以往不同的是，宁皓摒弃了他最擅长的多线叙事的方式，而是变成了一条主线贯彻到底，通过全知视角围绕主人公来将故事一一展现在观众眼前，而事实证明，这样的尝试，在这部影片中，是完全合适的。
宋铮还记得，上辈子这部《无人区》在被封杀了四年，经过无数次的修改之后，终于获准上映前，围绕着这部电影充满了很多争议，有人说这是一部公路片，也有人说这是一部西部片，还有人说这就是一部黑色类型片，但事实上，在看过这部电影之后，观众就会发现... -->>
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