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这时尹妙依安排主创团队入座。∑,
访谈当然是以赵导演为主,他当仁不让,坐在左手第一位,毕竟以左为尊,非常传统。
周易当然不会很冒失的抢到前面去,那没有必要,不但失礼,而且不像话,会给传统人士留下不知进退的恶劣印象。尹妙依也不会同意。如果他愿意暴露公司老板的身份,自然没问题,但他没有暴露,那就只能坐在后面。现在他就是演员加编剧的身份。
郑经理作为制片人,地位很高,虽然不是访谈的主要对象,但要起到领衔作用,坐在右手第一位。
艺术总监荣老坐在左手第二位,方便交谈。
首席关摄影师坐在右手第二位,同样合适。
周易作为编剧,坐在左手第三位,有赵导演和荣老关照,更加安心。
动作导演黄化成坐在右手第三位,有郑经理和关摄影帮衬,没问题。
位次就是这样排的。
接下来的访谈自然是从赵导演开始,一切都是按照文案在走。
赵导演经验丰富,应对自如。
不管怎么谈,大家都要紧抓影片卖点。按照分工不同,赵导演谈拍摄全局和导演工作,荣总监谈邪典基调和艺术风格,关摄影谈摄影构图和镜头艺术,黄化成谈动作设计和拍摄难度,郑经理总揽全局,展望一下影片票房和未来发展。至于周易,只能谈剧本创作。
不过为了帮周易宣传,把老板介绍给观众,赵导演经验丰富,很快就把话题转到周易身上,说自己的一位总编朋友向他推荐了这部剧本。有多么优秀精彩,他当时看过后,确实感觉非常惊赞,当时就下定决心要拍出来。至于是哪位总编,大家都心有默契的不提。
就算有人调查,也查不出什么。
实在不行。就推到德美文艺的总编头上,他肯定会圆场,周易自然早有准备。
有赵导演豁出老脸,拼命帮衬,周易自然会出名。
话题自然而然的转到他的身上。
尹妙依自然心领神会,当即采访周易几句,文案大纲里都有相关话题准备,先前预演过一遍了。
她的话题主要是:周易这么年轻,还是高中生。怎么能写出这么经典的邪典片剧本呢?又怎么能得到拍摄机会并亲自主演一个角色呢?
估计这是大家都想知道的问题,也要为大众释疑,不能搞出“代笔门”之类的事情。
当然,那种可能性太低。
不过周易还是要谈谈自己的创作构思和灵感来源,这同样是一种宣传。
不但是宣传自己,也是宣传影片。
面对镜头,周易侃侃而谈。
“我从小就喜欢看一些武侠,自己有时会尝试创作。一开始就是写着玩,没想过风格之类的东西。确实没想过要写成邪典,主要剧情就是武林夺宝和师兄弟同门相残的争斗,算是很套路化,感觉很俗,但写着写着,也许我在这方面确实有些天赋。一些新想法不断的冒出来,写的剧情越来越偏离原来的构思,后来又几次修订,增加了悬疑剧情,慢慢的才改造出一部邪典剧本。”
“在这期间。我也想过要把发表,但一位总编看过后,直言不讳的对我说,你这个东西做发表肯定不好看,篇幅太短,没有多少读者愿意看。而且你的作品里没有那种逆袭打脸或者风骚扬威的剧情,怎么能吸引读者呢?你当成发表,拿不到什么稿费。但你写的这部作品确实很有价值,你干脆把它改编成一部邪典剧本,这样有机会拍摄出来。”
“而且必须是低成本,这样更容易被人接受。”
“我当时想想,确实是这么回事,干脆搞出这么一部邪典剧本。那位总编非常好心,帮我推荐给了相熟的赵导演,这才有了拍摄机会。而且我从小练习国术,功夫不错,年龄正好合适,导演看过后,觉得可以,就让我出演了小师弟那个角色。就是这样。”
观众们掌声响起,对幸运的年轻人进行鼓励。
其实周易说的这些故事,根本没有一句真话。
如果某位观众看了他的访谈,想要效仿的话,那真是死都不知道怎么死的。
但业内这种访谈就是这样,很少人会说真话。
周易还记得前世一个笑话。
一位小朋友问一位富翁,叔叔你为什么这么有钱?富翁摸摸,小时候我爸给我一个苹果,我卖掉它有了两个苹果,后来我又赚了四个苹果。小朋友若有所思,哦……叔叔,我好像懂了。富翁说,你懂什么呀?后来我爸死了,我继承了他的财产……
这是给大家提醒,千万不要痴迷于从成功人士的传记或访谈中寻找经验。
那些东西都经过美化包装,很多重要事实根本不会吐露。
前世盖茨绝对不会告诉你他母亲和ibm总裁同为美国最大的劝募机构董事,平时有很深的合作关系和人脉来往,正好ibm要做操作系统,她把儿子的微软介绍过去,促成了第一单大生意。巴菲特只会告诉你他八岁就去参观了纽交所,但不会告诉你带他去的父亲是国会议员,由高盛的董事接待。
这些人当然很有能力,很会把握机会,但机会本身很重要。
失去一个机会,你的人生很可能完全不同。
同理,周易绝对不会说他背后有军统罩着,军统二号对他视如己出,剧本是前世记忆,公司就是自家收购的,想拍什么随便,平时还有太子女和公主党帮忙打理。
这些根本连提都不能... -->>
这时尹妙依安排主创团队入座。∑,
访谈当然是以赵导演为主,他当仁不让,坐在左手第一位,毕竟以左为尊,非常传统。
周易当然不会很冒失的抢到前面去,那没有必要,不但失礼,而且不像话,会给传统人士留下不知进退的恶劣印象。尹妙依也不会同意。如果他愿意暴露公司老板的身份,自然没问题,但他没有暴露,那就只能坐在后面。现在他就是演员加编剧的身份。
郑经理作为制片人,地位很高,虽然不是访谈的主要对象,但要起到领衔作用,坐在右手第一位。
艺术总监荣老坐在左手第二位,方便交谈。
首席关摄影师坐在右手第二位,同样合适。
周易作为编剧,坐在左手第三位,有赵导演和荣老关照,更加安心。
动作导演黄化成坐在右手第三位,有郑经理和关摄影帮衬,没问题。
位次就是这样排的。
接下来的访谈自然是从赵导演开始,一切都是按照文案在走。
赵导演经验丰富,应对自如。
不管怎么谈,大家都要紧抓影片卖点。按照分工不同,赵导演谈拍摄全局和导演工作,荣总监谈邪典基调和艺术风格,关摄影谈摄影构图和镜头艺术,黄化成谈动作设计和拍摄难度,郑经理总揽全局,展望一下影片票房和未来发展。至于周易,只能谈剧本创作。
不过为了帮周易宣传,把老板介绍给观众,赵导演经验丰富,很快就把话题转到周易身上,说自己的一位总编朋友向他推荐了这部剧本。有多么优秀精彩,他当时看过后,确实感觉非常惊赞,当时就下定决心要拍出来。至于是哪位总编,大家都心有默契的不提。
就算有人调查,也查不出什么。
实在不行。就推到德美文艺的总编头上,他肯定会圆场,周易自然早有准备。
有赵导演豁出老脸,拼命帮衬,周易自然会出名。
话题自然而然的转到他的身上。
尹妙依自然心领神会,当即采访周易几句,文案大纲里都有相关话题准备,先前预演过一遍了。
她的话题主要是:周易这么年轻,还是高中生。怎么能写出这么经典的邪典片剧本呢?又怎么能得到拍摄机会并亲自主演一个角色呢?
估计这是大家都想知道的问题,也要为大众释疑,不能搞出“代笔门”之类的事情。
当然,那种可能性太低。
不过周易还是要谈谈自己的创作构思和灵感来源,这同样是一种宣传。
不但是宣传自己,也是宣传影片。
面对镜头,周易侃侃而谈。
“我从小就喜欢看一些武侠,自己有时会尝试创作。一开始就是写着玩,没想过风格之类的东西。确实没想过要写成邪典,主要剧情就是武林夺宝和师兄弟同门相残的争斗,算是很套路化,感觉很俗,但写着写着,也许我在这方面确实有些天赋。一些新想法不断的冒出来,写的剧情越来越偏离原来的构思,后来又几次修订,增加了悬疑剧情,慢慢的才改造出一部邪典剧本。”
“在这期间。我也想过要把发表,但一位总编看过后,直言不讳的对我说,你这个东西做发表肯定不好看,篇幅太短,没有多少读者愿意看。而且你的作品里没有那种逆袭打脸或者风骚扬威的剧情,怎么能吸引读者呢?你当成发表,拿不到什么稿费。但你写的这部作品确实很有价值,你干脆把它改编成一部邪典剧本,这样有机会拍摄出来。”
“而且必须是低成本,这样更容易被人接受。”
“我当时想想,确实是这么回事,干脆搞出这么一部邪典剧本。那位总编非常好心,帮我推荐给了相熟的赵导演,这才有了拍摄机会。而且我从小练习国术,功夫不错,年龄正好合适,导演看过后,觉得可以,就让我出演了小师弟那个角色。就是这样。”
观众们掌声响起,对幸运的年轻人进行鼓励。
其实周易说的这些故事,根本没有一句真话。
如果某位观众看了他的访谈,想要效仿的话,那真是死都不知道怎么死的。
但业内这种访谈就是这样,很少人会说真话。
周易还记得前世一个笑话。
一位小朋友问一位富翁,叔叔你为什么这么有钱?富翁摸摸,小时候我爸给我一个苹果,我卖掉它有了两个苹果,后来我又赚了四个苹果。小朋友若有所思,哦……叔叔,我好像懂了。富翁说,你懂什么呀?后来我爸死了,我继承了他的财产……
这是给大家提醒,千万不要痴迷于从成功人士的传记或访谈中寻找经验。
那些东西都经过美化包装,很多重要事实根本不会吐露。
前世盖茨绝对不会告诉你他母亲和ibm总裁同为美国最大的劝募机构董事,平时有很深的合作关系和人脉来往,正好ibm要做操作系统,她把儿子的微软介绍过去,促成了第一单大生意。巴菲特只会告诉你他八岁就去参观了纽交所,但不会告诉你带他去的父亲是国会议员,由高盛的董事接待。
这些人当然很有能力,很会把握机会,但机会本身很重要。
失去一个机会,你的人生很可能完全不同。
同理,周易绝对不会说他背后有军统罩着,军统二号对他视如己出,剧本是前世记忆,公司就是自家收购的,想拍什么随便,平时还有太子女和公主党帮忙打理。
这些根本连提都不能... -->>
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