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世周易拍《冲霄楼》的时候，以棍对刀，高松采用的刀法，也是这种正统刀战打法套路，只是喜欢用两败俱伤的拼命打法，以弱打强，看起来更凶险逼人，火花四射，更加疯狂悍勇。
但这些设计确实都是正统得不能再正了。
而黄老先生设计的刀战打法，恰恰不是“象棋”打法，而是“围棋”打法。
为什么说他的动作邪气，邪就邪在这里，走的不是正统路线，不走寻常路。
于无声处听惊雷！
于无路处见刀光！
刀出不闻声，刀斩不容发！
前世徐克在《断刀客》里的终极打戏设计，其实有点这个意思，但只是浅尝辄止，没有概念化，没有设计得特别深入，虽然打法分了层次性，而且很暴戾疯狂，但终究没有深入进去，只是一味的突出了快和狠，拍得也很杂乱，看似暴戾疯狂，但很多细节没有交待清楚。
能不能交待清楚，这是很考验动作设计功力的，不能只给个结果，只让大家看结果是这样的，但中间打斗过程完全分不清楚，那就不行，缺少明晰的动作概念。
当然，那部影片的风格就是那样的，换个导演，未必能拍得更好了。
但可惜的是，动作戏的思想性还是没能更进一步。
影片的风格和打戏设计在当时可能也不被人接受，票房成绩不理想。
也可能是演员人气不高，那就不知道了。
不过当时动作指导的动作设计的理念和传统文化思想，肯定达不到现在黄锡范老先生的这种程度。有人以为设计打戏只要会打就行，不要思想，那怎么可能呢？
没有思想指导，那岂不成了胡乱设计吗？
今世金龙奖和华表奖这样的国家级和业界最高大奖都没有动作设计奖项，业界很多动作指导非常不满，一直在争取，这是为什么？因为他们觉得自己的工作被误解了，他们的工作也是很有思想性的，不是单纯抄袭前辈们的东西。大家一直都在进取，怎么能不给奖项认可？就是这个道理。
邪王黄锡范，业界不少人叫他黄老邪，确实很邪，但邪得很有深度。
他的动作设计就是八个字：刀走偏锋，邪气凛然。
说起来简单，但做起来是很难的。
为什么只有他能这样设计，别人就设计不出来呢？
有些东西是深入骨髓的，是习惯成自然的，不是想怎么设计，就能怎么设计的。
难道前世刘家良不知道成龙的打法会大卖吗？不知道李连杰的打法更受欢迎吗？他当然知道，但他绝对不会那么设计，而且确实未必能设计得出来，这方面涉及到的因素很多。
在这点上，周易确实挺佩服黄老先生的。
针对这部戏来说，按照周易总结的说法，就是敌取大，我取小，敌取远，我取近，敌取长，我取短，敌愈动而心愈烦，我愈动而心愈静，敌束手无策，我游刃有余。
这基本上就是正邪决战的打法总纲。
一切动作设计都是按照这个总纲走。
训练的时候，周易也时常和黄锡范老先生，还有徐导演说起这些想法，由围棋入刀法，以总纲说打法，周易倒是讲得头头是道，天花乱坠，不但国术无敌，嘴炮也无敌。黄老先生都笑了，觉得周易真有意思，不过英雄所见略同，大家确实能想到一起去，这样才能玩出一次精彩邪气的超级刀战。
田国丰和杨宪福两位老先生对周易都很佩服，觉得周易真是高材生。
有的人只能当武师，有的人却能当巨星，这就能看出层次差距来了。
靠脸只能赢一时，有自己的思想才能赢一世。
周易的思维能力和理解能力确实厉害，而且知识面很广，不是单单只会打。
能有这种理解，在表演上，就能游刃有余了。
徐导演受到周易启发，在道具上还做出了一点小小的改变，在男主角方刚从小蛮那里得到的刀法残谱上加了一段话：“……刀十九年……新发於硎。彼节者有间，而刀刃者无厚；以无厚入有间，恢恢乎其於游刃必有余地矣。”原剧本里并没有说这本刀谱是从哪里来的，只说是小蛮的父亲得到的，又被小蛮的母亲烧毁，只留下一点残篇，上面记载的都是左手刀的辅助功夫。
不过徐导演加上这一段话，就显得高大上了，暗示刀谱出自《庄子·养生主》的传承。
为什么左手断刀的威力这么强，主角单臂竟能抗衡长臂神魔，最终还能设计击杀老魔？
那显然是因为传承本身就很高大上，只剩下残谱也很厉害。
至于江湖中，前人为什么没人练成，显然是资质不够，不能理解先贤的奥义。
要想练成刀法，起码要能看到“有间”，就是要能看到“断点”，这样才能“刀从断处生”，击断对方攻势，进行压迫性反击。若是看不到“断点”，自己盲目出击，肯定要身陷死地了。
以前修练这本刀谱的，估计都是这么死的。
你没有直死魔眼，又没有点线魔眼这些异能，还自己瞎练，不死还能怎么办？
至于主角为什么能练成，因为他有天赋呗！
徐导演和周易他们交流一番，大家都觉得这么拍确实挺好玩的。
这些人凑到一起，思想倒是能碰撞出火花。
（请力所能及的读者朋友来起~点~中~文~网订阅本书正版，谢谢支持！）(未完待续。)
世周易拍《冲霄楼》的时候，以棍对刀，高松采用的刀法，也是这种正统刀战打法套路，只是喜欢用两败俱伤的拼命打法，以弱打强，看起来更凶险逼人，火花四射，更加疯狂悍勇。
但这些设计确实都是正统得不能再正了。
而黄老先生设计的刀战打法，恰恰不是“象棋”打法，而是“围棋”打法。
为什么说他的动作邪气，邪就邪在这里，走的不是正统路线，不走寻常路。
于无声处听惊雷！
于无路处见刀光！
刀出不闻声，刀斩不容发！
前世徐克在《断刀客》里的终极打戏设计，其实有点这个意思，但只是浅尝辄止，没有概念化，没有设计得特别深入，虽然打法分了层次性，而且很暴戾疯狂，但终究没有深入进去，只是一味的突出了快和狠，拍得也很杂乱，看似暴戾疯狂，但很多细节没有交待清楚。
能不能交待清楚，这是很考验动作设计功力的，不能只给个结果，只让大家看结果是这样的，但中间打斗过程完全分不清楚，那就不行，缺少明晰的动作概念。
当然，那部影片的风格就是那样的，换个导演，未必能拍得更好了。
但可惜的是，动作戏的思想性还是没能更进一步。
影片的风格和打戏设计在当时可能也不被人接受，票房成绩不理想。
也可能是演员人气不高，那就不知道了。
不过当时动作指导的动作设计的理念和传统文化思想，肯定达不到现在黄锡范老先生的这种程度。有人以为设计打戏只要会打就行，不要思想，那怎么可能呢？
没有思想指导，那岂不成了胡乱设计吗？
今世金龙奖和华表奖这样的国家级和业界最高大奖都没有动作设计奖项，业界很多动作指导非常不满，一直在争取，这是为什么？因为他们觉得自己的工作被误解了，他们的工作也是很有思想性的，不是单纯抄袭前辈们的东西。大家一直都在进取，怎么能不给奖项认可？就是这个道理。
邪王黄锡范，业界不少人叫他黄老邪，确实很邪，但邪得很有深度。
他的动作设计就是八个字：刀走偏锋，邪气凛然。
说起来简单，但做起来是很难的。
为什么只有他能这样设计，别人就设计不出来呢？
有些东西是深入骨髓的，是习惯成自然的，不是想怎么设计，就能怎么设计的。
难道前世刘家良不知道成龙的打法会大卖吗？不知道李连杰的打法更受欢迎吗？他当然知道，但他绝对不会那么设计，而且确实未必能设计得出来，这方面涉及到的因素很多。
在这点上，周易确实挺佩服黄老先生的。
针对这部戏来说，按照周易总结的说法，就是敌取大，我取小，敌取远，我取近，敌取长，我取短，敌愈动而心愈烦，我愈动而心愈静，敌束手无策，我游刃有余。
这基本上就是正邪决战的打法总纲。
一切动作设计都是按照这个总纲走。
训练的时候，周易也时常和黄锡范老先生，还有徐导演说起这些想法，由围棋入刀法，以总纲说打法，周易倒是讲得头头是道，天花乱坠，不但国术无敌，嘴炮也无敌。黄老先生都笑了，觉得周易真有意思，不过英雄所见略同，大家确实能想到一起去，这样才能玩出一次精彩邪气的超级刀战。
田国丰和杨宪福两位老先生对周易都很佩服，觉得周易真是高材生。
有的人只能当武师，有的人却能当巨星，这就能看出层次差距来了。
靠脸只能赢一时，有自己的思想才能赢一世。
周易的思维能力和理解能力确实厉害，而且知识面很广，不是单单只会打。
能有这种理解，在表演上，就能游刃有余了。
徐导演受到周易启发，在道具上还做出了一点小小的改变，在男主角方刚从小蛮那里得到的刀法残谱上加了一段话：“……刀十九年……新发於硎。彼节者有间，而刀刃者无厚；以无厚入有间，恢恢乎其於游刃必有余地矣。”原剧本里并没有说这本刀谱是从哪里来的，只说是小蛮的父亲得到的，又被小蛮的母亲烧毁，只留下一点残篇，上面记载的都是左手刀的辅助功夫。
不过徐导演加上这一段话，就显得高大上了，暗示刀谱出自《庄子·养生主》的传承。
为什么左手断刀的威力这么强，主角单臂竟能抗衡长臂神魔，最终还能设计击杀老魔？
那显然是因为传承本身就很高大上，只剩下残谱也很厉害。
至于江湖中，前人为什么没人练成，显然是资质不够，不能理解先贤的奥义。
要想练成刀法，起码要能看到“有间”，就是要能看到“断点”，这样才能“刀从断处生”，击断对方攻势，进行压迫性反击。若是看不到“断点”，自己盲目出击，肯定要身陷死地了。
以前修练这本刀谱的，估计都是这么死的。
你没有直死魔眼，又没有点线魔眼这些异能，还自己瞎练，不死还能怎么办？
至于主角为什么能练成，因为他有天赋呗！
徐导演和周易他们交流一番，大家都觉得这么拍确实挺好玩的。
这些人凑到一起，思想倒是能碰撞出火花。
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