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斯嘉丽约翰逊是八月份抵达巴黎的剧组的，她的戏份在短短几天之中拍摄完成，然后她便离开剧组前往威尼斯。
托马斯负责和威尼斯的沟通和影片的送报等等，所以虽然沈正辉也要去威尼斯，但是他还不得不和托马斯一起处理一些东西。
这是他和斯嘉丽?约翰逊的一次简单的接触。
2003年对于斯嘉丽?约翰逊来说是几乎是命运的转折点，她将凭借《迷失东京》在威尼斯被封为影后，然后2004年又获得英国电影学院奖的影后，然后《迷失东京》在2004年获得奥斯卡最佳原创剧本奖，斯嘉丽?约翰逊星途越发地坦荡起来。
此后她成为了伍迪?艾伦的精神缪斯，出演了伍迪艾伦大量的影片。文艺片斩获多个奖项之后，再度转战商业片，出演《钢铁侠》、《复仇者联盟》、《超体》等动作大片，打破了安吉丽娜朱莉的女性动作片票房纪录。
此时，和沈正辉接触的斯嘉丽约翰逊才刚刚十九岁，还带着青涩的味道，虽然从表现和演技来说已经相当不错了，欧洲的女演员总是显出与年龄不符的成熟。但是在和她合作的时候，沈正辉老是走神，情不自禁地去看宁欢。
宁欢上辈子当网络写手的曾经写过一本篮球yy小说叫做《光荣之路》，在小说里面主角的官配之一就是斯嘉丽?约翰逊。这让他在看到斯嘉丽?约翰逊的时候也有一种莫名其妙的亲切感。导演的态度让斯嘉丽很是不安。虽然她觉得导演并不是在色眯眯的看着自己，但是那种奇怪的眼神仿佛触动到了自己的内心和灵魂一样。
很快，两个人就有在威尼斯相见了。
托马斯是想不到沈正辉真的能够在短短两个月之内完成这部电影的拍摄同时还能够送到威尼斯来参加电影节。远在日本的福田光美同样想不到。沈正辉的举动倒是让她颇为惊讶，“实际上你完全可以去参加威尼斯，之前他们向你发出过邀请。”
“是吗？”沈正辉反问。
“《上海堡垒》甚至作为参展电影在威尼斯放映，”福田光美说道，“本来我们想送《药师寺凉子怪奇事件簿》的，但是这部电影已经在欧洲大规模上映了。”
沈正辉有些挠头。
“不过我想你再送过去这部电影他们大概不会不高兴。”福田光美说道，“日本也有电影送过去。是北野武的《座头市》，”她的语气相当轻松。“我们也有参与投资制作哦！”
“我倒是希望能够刷个奖。”沈正辉这样说是因为他知道北野武的《座头市》也是金狮奖获奖的热门选项，不过最终金狮奖颁给了俄罗斯电影《回归》。沈正辉知道，无论是《上海堡垒》还是《飓风营救》都是好看的商业片，评委们对这类电影不会很看得上眼。
福田光美显然很清楚这一点。“不管怎么样，你也算是去刷一下脸了，”她说道，“日后说不定你也能够混成那里的评委。”
沈正辉有些无法想象自己成为评委专家的样子。
不过当他出现在威尼斯的时候，还是得到了广大影迷的欢呼。作为亚洲地区知名的商业导演，在欧洲似乎也颇有知名度。当被介绍说这是《黑拳》的导演的时候，不少男性影迷都开始高叫欢呼起来，说起来《黑拳》确实是沈正辉到目前为止最受欢迎的作品，符合世界范围内功夫迷的期待。吴津虽然没有因此爆红。但是也拓展了世界知名度，已经有好莱坞的公司愿意出不错的价钱请他出演好莱坞的电影了——当然，相比较杰特李的片酬。吴津还远远跟不上就是了。
宁欢也混在剧组里面，对于学习已经根本不放在心上了，他在英国这段时间里的经历的浓缩的人生经验，比得过日后三十年，高强度的工作岗位果然最锻炼人。宁欢混迹在人群中，拿着照相机不断地拍着照片。这也算是他日后不成功的记者生涯锻炼出来的不错的副产品。拍摄出来的照片相当不错。
作为亚洲地区导演和演员的杰出代表，沈正辉受到了威尼斯官方组委会的热情接待。莫里斯?德哈登主席还专门和他聊了几句。作为国际电影艺术节之父的威尼斯电影艺术节，也面临着艺术和商业的两难选择，如何保证威尼斯电影节的影响力，不沦落为艺术家们的自娱自乐，同时又要保证它不成为单纯的商业奖项，丧失格调，这些欧洲的电影艺术家们操碎了心。对于这个问题还真是难解，沈正辉也不觉得有解决的办法，按照中国的想法，这个世界上也没有万世不易的东西，因此到了穷途末路的时候求新求变就是本能了，这就是说，在必要的时候还是必须因人成事的，没有一个固定持久的原则能够保持事物永远不变。
德哈登若有所思，他说他就要退休了，接替他的人——他没有说是谁，对于威尼斯电影节变革的想法是提升其他地区的电影的影响力，以对抗美国好莱坞商业片的冲击。这在世界范围内每一个资本主义国家都要面对的问题。德哈登说沈正辉在东亚地区影响力很大，代表着一股新兴的力量，他希望沈正辉能够保持这种影响力，特别是他看到在这种影响力下，沈正辉对于电影人的扶植，他说，“日本的宫本导演，《平成一男的大冒险》实际上是一部非常有趣的作品，不过他本人拍摄的风格和主题太日本化了，对于其他地区的观众理解起来很有困难。”
沈正辉觉得这个批评简直正中靶心。
他甚至顺便谈了谈北野武。北野武当然是一个不错的导演，但是这个导演的风格是固定一贯的，日后想要再自我突破就非常困难。在这点上，他觉得沈正辉比北野武强，因为从沈正辉身上就没有看到固定风格这种事。
这倒是让沈正辉觉得很惭愧。
德哈登还谈到陆阳这个导演，对于他拍摄的《黑拳2》、《杀破狼》等作品很有印象，说明他对于商业性和艺术性是真的进行思考了的。
两个人谈得非常愉快，等到沈正辉最后出来，托马斯都问他是不是威尼斯已经给他定了奖项？
当然不是。沈正辉根本就没有抱着得奖的目的来。
倒是再次见到斯嘉丽?约翰逊借着这个机会和她又聊了聊。
斯嘉丽?约翰逊是呼声很高的最佳女主角。《迷失东京》是索菲亚?科波拉的第二部作品，科波拉家族是意大利移民。因此威尼斯算是他们的主场。不过沈正辉直到最后才知道，斯嘉丽?约翰逊的影后是逆流而上单元的影后，相当于最佳新人女演员。正式单元的影后是德国的卡嘉?蕾曼，她因为出演《罗森斯塔塞大街的女人》而获得最佳女演员。沈正辉发现威尼斯电影节上的绝大部分电影自己根本就看不进去。一时之间还有些怀疑自己决心当大导演这件事情是不是一开始就走错了方向。
沈正辉的电影没有进入竞赛单元，不过作为特别参展作品在威尼斯放映，沈正辉自己也去看了几场，不得不说，《飓风营救》作为一部典型的商业片吸引了绝大多数的观众。紧张的情节让人不用思考、不能喘气，当整部电影结束的时候还有一种意犹未尽的感觉。《飓风营救》在这段时间内赢得了大多数观众的欢迎，但是在影评人那里基本上没有听到夸奖的话，唯一的夸奖大概是节奏把握得很好。
意大利人和欧洲的游客对于电影里面的法国人被黑完全没有任何义愤填膺，甚至可以说是喜闻乐见。就是法国人自己也不觉得这部片子是对自己国家的抹黑。
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斯嘉丽约翰逊是八月份抵达巴黎的剧组的，她的戏份在短短几天之中拍摄完成，然后她便离开剧组前往威尼斯。
托马斯负责和威尼斯的沟通和影片的送报等等，所以虽然沈正辉也要去威尼斯，但是他还不得不和托马斯一起处理一些东西。
这是他和斯嘉丽?约翰逊的一次简单的接触。
2003年对于斯嘉丽?约翰逊来说是几乎是命运的转折点，她将凭借《迷失东京》在威尼斯被封为影后，然后2004年又获得英国电影学院奖的影后，然后《迷失东京》在2004年获得奥斯卡最佳原创剧本奖，斯嘉丽?约翰逊星途越发地坦荡起来。
此后她成为了伍迪?艾伦的精神缪斯，出演了伍迪艾伦大量的影片。文艺片斩获多个奖项之后，再度转战商业片，出演《钢铁侠》、《复仇者联盟》、《超体》等动作大片，打破了安吉丽娜朱莉的女性动作片票房纪录。
此时，和沈正辉接触的斯嘉丽约翰逊才刚刚十九岁，还带着青涩的味道，虽然从表现和演技来说已经相当不错了，欧洲的女演员总是显出与年龄不符的成熟。但是在和她合作的时候，沈正辉老是走神，情不自禁地去看宁欢。
宁欢上辈子当网络写手的曾经写过一本篮球yy小说叫做《光荣之路》，在小说里面主角的官配之一就是斯嘉丽?约翰逊。这让他在看到斯嘉丽?约翰逊的时候也有一种莫名其妙的亲切感。导演的态度让斯嘉丽很是不安。虽然她觉得导演并不是在色眯眯的看着自己，但是那种奇怪的眼神仿佛触动到了自己的内心和灵魂一样。
很快，两个人就有在威尼斯相见了。
托马斯是想不到沈正辉真的能够在短短两个月之内完成这部电影的拍摄同时还能够送到威尼斯来参加电影节。远在日本的福田光美同样想不到。沈正辉的举动倒是让她颇为惊讶，“实际上你完全可以去参加威尼斯，之前他们向你发出过邀请。”
“是吗？”沈正辉反问。
“《上海堡垒》甚至作为参展电影在威尼斯放映，”福田光美说道，“本来我们想送《药师寺凉子怪奇事件簿》的，但是这部电影已经在欧洲大规模上映了。”
沈正辉有些挠头。
“不过我想你再送过去这部电影他们大概不会不高兴。”福田光美说道，“日本也有电影送过去。是北野武的《座头市》，”她的语气相当轻松。“我们也有参与投资制作哦！”
“我倒是希望能够刷个奖。”沈正辉这样说是因为他知道北野武的《座头市》也是金狮奖获奖的热门选项，不过最终金狮奖颁给了俄罗斯电影《回归》。沈正辉知道，无论是《上海堡垒》还是《飓风营救》都是好看的商业片，评委们对这类电影不会很看得上眼。
福田光美显然很清楚这一点。“不管怎么样，你也算是去刷一下脸了，”她说道，“日后说不定你也能够混成那里的评委。”
沈正辉有些无法想象自己成为评委专家的样子。
不过当他出现在威尼斯的时候，还是得到了广大影迷的欢呼。作为亚洲地区知名的商业导演，在欧洲似乎也颇有知名度。当被介绍说这是《黑拳》的导演的时候，不少男性影迷都开始高叫欢呼起来，说起来《黑拳》确实是沈正辉到目前为止最受欢迎的作品，符合世界范围内功夫迷的期待。吴津虽然没有因此爆红。但是也拓展了世界知名度，已经有好莱坞的公司愿意出不错的价钱请他出演好莱坞的电影了——当然，相比较杰特李的片酬。吴津还远远跟不上就是了。
宁欢也混在剧组里面，对于学习已经根本不放在心上了，他在英国这段时间里的经历的浓缩的人生经验，比得过日后三十年，高强度的工作岗位果然最锻炼人。宁欢混迹在人群中，拿着照相机不断地拍着照片。这也算是他日后不成功的记者生涯锻炼出来的不错的副产品。拍摄出来的照片相当不错。
作为亚洲地区导演和演员的杰出代表，沈正辉受到了威尼斯官方组委会的热情接待。莫里斯?德哈登主席还专门和他聊了几句。作为国际电影艺术节之父的威尼斯电影艺术节，也面临着艺术和商业的两难选择，如何保证威尼斯电影节的影响力，不沦落为艺术家们的自娱自乐，同时又要保证它不成为单纯的商业奖项，丧失格调，这些欧洲的电影艺术家们操碎了心。对于这个问题还真是难解，沈正辉也不觉得有解决的办法，按照中国的想法，这个世界上也没有万世不易的东西，因此到了穷途末路的时候求新求变就是本能了，这就是说，在必要的时候还是必须因人成事的，没有一个固定持久的原则能够保持事物永远不变。
德哈登若有所思，他说他就要退休了，接替他的人——他没有说是谁，对于威尼斯电影节变革的想法是提升其他地区的电影的影响力，以对抗美国好莱坞商业片的冲击。这在世界范围内每一个资本主义国家都要面对的问题。德哈登说沈正辉在东亚地区影响力很大，代表着一股新兴的力量，他希望沈正辉能够保持这种影响力，特别是他看到在这种影响力下，沈正辉对于电影人的扶植，他说，“日本的宫本导演，《平成一男的大冒险》实际上是一部非常有趣的作品，不过他本人拍摄的风格和主题太日本化了，对于其他地区的观众理解起来很有困难。”
沈正辉觉得这个批评简直正中靶心。
他甚至顺便谈了谈北野武。北野武当然是一个不错的导演，但是这个导演的风格是固定一贯的，日后想要再自我突破就非常困难。在这点上，他觉得沈正辉比北野武强，因为从沈正辉身上就没有看到固定风格这种事。
这倒是让沈正辉觉得很惭愧。
德哈登还谈到陆阳这个导演，对于他拍摄的《黑拳2》、《杀破狼》等作品很有印象，说明他对于商业性和艺术性是真的进行思考了的。
两个人谈得非常愉快，等到沈正辉最后出来，托马斯都问他是不是威尼斯已经给他定了奖项？
当然不是。沈正辉根本就没有抱着得奖的目的来。
倒是再次见到斯嘉丽?约翰逊借着这个机会和她又聊了聊。
斯嘉丽?约翰逊是呼声很高的最佳女主角。《迷失东京》是索菲亚?科波拉的第二部作品，科波拉家族是意大利移民。因此威尼斯算是他们的主场。不过沈正辉直到最后才知道，斯嘉丽?约翰逊的影后是逆流而上单元的影后，相当于最佳新人女演员。正式单元的影后是德国的卡嘉?蕾曼，她因为出演《罗森斯塔塞大街的女人》而获得最佳女演员。沈正辉发现威尼斯电影节上的绝大部分电影自己根本就看不进去。一时之间还有些怀疑自己决心当大导演这件事情是不是一开始就走错了方向。
沈正辉的电影没有进入竞赛单元，不过作为特别参展作品在威尼斯放映，沈正辉自己也去看了几场，不得不说，《飓风营救》作为一部典型的商业片吸引了绝大多数的观众。紧张的情节让人不用思考、不能喘气，当整部电影结束的时候还有一种意犹未尽的感觉。《飓风营救》在这段时间内赢得了大多数观众的欢迎，但是在影评人那里基本上没有听到夸奖的话，唯一的夸奖大概是节奏把握得很好。
意大利人和欧洲的游客对于电影里面的法国人被黑完全没有任何义愤填膺，甚至可以说是喜闻乐见。就是法国人自己也不觉得这部片子是对自己国家的抹黑。
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