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陆忠是一个很会讲故事、讲感情的人，他的叙事手法一直是以小见大，讲究的是一个细水漫流、循序渐进。
但是这部电影的开头几十秒，不同于以往陆忠的讲故事手法。
电影刚刚给大家聚焦了一个看起来还挺有主角像的人物，下一秒导演就让这个人物去死。
这给观众带来的冲击感可想而知！
要知道，雏鸟情节这种东西在任何地方都是适用的。
在电影、电视剧里，大家总是会对第一个看到的角色充满了一种类似于雏鸟情节的亲近感。
现在这样的一个人就这么干脆利落地死掉了。
电影院里再也没有人讲话了，只剩下了电影的声音。
大家都很自觉地看着屏幕，不再开口。
末日来临的原因，电影只花了十秒来讲述，接下来镜头一切，落在了主角一家四口身上，节奏一下子就慢了下来。
如果是熟悉陆忠的人就会知道。
这是陆忠最熟悉的叙述手法。
普通观众已经完全被电影带进去了，哪里还有这个时间分析这个分析那个，他们只想知道接下来的讲的是什么样的故事。
主角一家的末日求生陆忠刻画得很好，影院里时不时就会传出揪心的抽气声和整齐的笑声。
只是随着他们跋涉前往人类基地的推进，路上是远超他们能力的危险，大家的心渐渐沉重了起来。
又一次，主角一家收到了丧尸的围攻。
姜明歌看着一个导演反复给镜头的丧尸半响，猛地惊呼：“这个不是开头那个人吗？”
姜明歌一说，电影院里的观众也反应过来了。
还真是！
怪不得看着这么熟悉。
只是这个开头还挺有主角气质的小伙变成丧尸后，完全可以用凶神恶煞四个字来形容。
这就是陆忠的强大之处了。
电影一般只有120-180分钟，篇幅有限，所有导演想讲述的内容都要全部挤压进这短短两三个小时内。
相比可以长久地刻画感情的电视剧，电影显得局促许多。
要怎样才能在这么短的时间里将主角、配角的感情传递给观众？
多了冗余，少了则是空洞。
这个在开头出现了几十秒的角色，就花了不到一分钟的时间，给观众们讲述了一个漫长的故事。
他在那种情况居然没有死，而是变成了丧尸。
他当时逃出去了吗？
然后又是怎么变成丧尸的？
变成丧尸后又经历了些什么？
这些电影里都没有展现，大家却能脑补个大概。
电影没有特地讲明，大家却已经窥见了无数丧尸的故事。
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陆忠是一个很会讲故事、讲感情的人，他的叙事手法一直是以小见大，讲究的是一个细水漫流、循序渐进。
但是这部电影的开头几十秒，不同于以往陆忠的讲故事手法。
电影刚刚给大家聚焦了一个看起来还挺有主角像的人物，下一秒导演就让这个人物去死。
这给观众带来的冲击感可想而知！
要知道，雏鸟情节这种东西在任何地方都是适用的。
在电影、电视剧里，大家总是会对第一个看到的角色充满了一种类似于雏鸟情节的亲近感。
现在这样的一个人就这么干脆利落地死掉了。
电影院里再也没有人讲话了，只剩下了电影的声音。
大家都很自觉地看着屏幕，不再开口。
末日来临的原因，电影只花了十秒来讲述，接下来镜头一切，落在了主角一家四口身上，节奏一下子就慢了下来。
如果是熟悉陆忠的人就会知道。
这是陆忠最熟悉的叙述手法。
普通观众已经完全被电影带进去了，哪里还有这个时间分析这个分析那个，他们只想知道接下来的讲的是什么样的故事。
主角一家的末日求生陆忠刻画得很好，影院里时不时就会传出揪心的抽气声和整齐的笑声。
只是随着他们跋涉前往人类基地的推进，路上是远超他们能力的危险，大家的心渐渐沉重了起来。
又一次，主角一家收到了丧尸的围攻。
姜明歌看着一个导演反复给镜头的丧尸半响，猛地惊呼：“这个不是开头那个人吗？”
姜明歌一说，电影院里的观众也反应过来了。
还真是！
怪不得看着这么熟悉。
只是这个开头还挺有主角气质的小伙变成丧尸后，完全可以用凶神恶煞四个字来形容。
这就是陆忠的强大之处了。
电影一般只有120-180分钟，篇幅有限，所有导演想讲述的内容都要全部挤压进这短短两三个小时内。
相比可以长久地刻画感情的电视剧，电影显得局促许多。
要怎样才能在这么短的时间里将主角、配角的感情传递给观众？
多了冗余，少了则是空洞。
这个在开头出现了几十秒的角色，就花了不到一分钟的时间，给观众们讲述了一个漫长的故事。
他在那种情况居然没有死，而是变成了丧尸。
他当时逃出去了吗？
然后又是怎么变成丧尸的？
变成丧尸后又经历了些什么？
这些电影里都没有展现，大家却能脑补个大概。
电影没有特地讲明，大家却已经窥见了无数丧尸的故事。
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