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好吧,她确实会,这首还是她小时候学习的第一首琴曲,原因是此曲全是对悠闲自得的渔樵生活的羡慕,还有豪放不羁的洒脱,这些也是她的向往。
池念瑶又走回古筝前坐好,对着叶净修微微点头,示意他自己已准备就绪。
只见叶净修走到其中一个侍卫身边,低声交谈着什么,直到侍卫点头应是,他才又走到另外一个侍卫身边,同样低声交谈。
等全部都交代完成后,他才缓步回到舞台中间,对池念瑶微笑点头。她会意,随着乐声缓缓奏起,正式的表演才开始。
乐曲第一段的引子短小,只出现主、属两个音。
接着是吟唱性的短小乐句,仅是如此就表现出了暮色苍茫之中醉渔哼唱渔歌的情景。主题重复时,移高四度,句幅也有所扩充。然后以切分节奏形象地勾画出步伐踉跄的醉渔神态。
全曲以第一段呈现的主题作各种变化重复。
第二段将主题移高八度,并在尾部围绕着徽音作扩充之后,再现主题的尾句,音乐苍劲有力。
谱子她早已牢记在心,古筝的琴弦位置双手已留下记忆,所以她脑在动,手在弹,眼睛紧跟着他的一举一动,她也很想欣赏这位人人敬仰的叶大将军到底是如何出色。
在弹奏前两段的时候,乐曲处于刚开始的阶段,较为平缓,叶净修选择了表演柔和中带着劲力的太极拳。它以技击动作为主体,其核心是劲,运用经络和阴阳学而形成的,具有多重功能的一种拳术。
太极拳要求一动俱动,全身从思想到肢体以至各个部分,尽可能多的参与运动,而且是高度协调精细的运动,绝非局部动,或分开无序动。
掤,用于化解或合力发人。
捋,用于借力向后引力。
挤,对下盘的外掤劲。
按,对上盘的外掤劲,或作反关节拿法。
采,顺力合住对方来力,或作拿法。
挒,以侧掤之劲破坏对方平衡。
肘,以肘尖击人。
靠,以肩膀前后寸劲击人。
此为太极拳的八种核心劲。在技击上也是别具一格,特点鲜明。以静制动,以柔克刚,避实就虚,借力发力,主张一切从客观出发,随人则活,由己则滞。
“彼未动,己先动”,“后发先至”,将对手引进,使其失重落空,或者分散转移对方力量,乘虚而入,全力还击。
池念瑶不知道自己是怎么知道这么多的,只是看到他动作的那一刻,太极拳三个字就已经自己出现在脑海里。
这些关于太极拳的知识熟悉的就好像曾经有人教过她,然后印刻在心中。他的每一个动作都与音乐极其贴合,平缓,低沉,有力。
第三段,主题再次变奏,乐逗的扩充和重述,切分音的被强调,“撮”和“反撮”指法演奏的双音,以固定低音陪衬旋律,音乐情绪高涨。
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好吧,她确实会,这首还是她小时候学习的第一首琴曲,原因是此曲全是对悠闲自得的渔樵生活的羡慕,还有豪放不羁的洒脱,这些也是她的向往。
池念瑶又走回古筝前坐好,对着叶净修微微点头,示意他自己已准备就绪。
只见叶净修走到其中一个侍卫身边,低声交谈着什么,直到侍卫点头应是,他才又走到另外一个侍卫身边,同样低声交谈。
等全部都交代完成后,他才缓步回到舞台中间,对池念瑶微笑点头。她会意,随着乐声缓缓奏起,正式的表演才开始。
乐曲第一段的引子短小,只出现主、属两个音。
接着是吟唱性的短小乐句,仅是如此就表现出了暮色苍茫之中醉渔哼唱渔歌的情景。主题重复时,移高四度,句幅也有所扩充。然后以切分节奏形象地勾画出步伐踉跄的醉渔神态。
全曲以第一段呈现的主题作各种变化重复。
第二段将主题移高八度,并在尾部围绕着徽音作扩充之后,再现主题的尾句,音乐苍劲有力。
谱子她早已牢记在心,古筝的琴弦位置双手已留下记忆,所以她脑在动,手在弹,眼睛紧跟着他的一举一动,她也很想欣赏这位人人敬仰的叶大将军到底是如何出色。
在弹奏前两段的时候,乐曲处于刚开始的阶段,较为平缓,叶净修选择了表演柔和中带着劲力的太极拳。它以技击动作为主体,其核心是劲,运用经络和阴阳学而形成的,具有多重功能的一种拳术。
太极拳要求一动俱动,全身从思想到肢体以至各个部分,尽可能多的参与运动,而且是高度协调精细的运动,绝非局部动,或分开无序动。
掤,用于化解或合力发人。
捋,用于借力向后引力。
挤,对下盘的外掤劲。
按,对上盘的外掤劲,或作反关节拿法。
采,顺力合住对方来力,或作拿法。
挒,以侧掤之劲破坏对方平衡。
肘,以肘尖击人。
靠,以肩膀前后寸劲击人。
此为太极拳的八种核心劲。在技击上也是别具一格,特点鲜明。以静制动,以柔克刚,避实就虚,借力发力,主张一切从客观出发,随人则活,由己则滞。
“彼未动,己先动”,“后发先至”,将对手引进,使其失重落空,或者分散转移对方力量,乘虚而入,全力还击。
池念瑶不知道自己是怎么知道这么多的,只是看到他动作的那一刻,太极拳三个字就已经自己出现在脑海里。
这些关于太极拳的知识熟悉的就好像曾经有人教过她,然后印刻在心中。他的每一个动作都与音乐极其贴合,平缓,低沉,有力。
第三段,主题再次变奏,乐逗的扩充和重述,切分音的被强调,“撮”和“反撮”指法演奏的双音,以固定低音陪衬旋律,音乐情绪高涨。
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