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动你的心，使你激昂，使你欢乐，使你忧愁，使你深思
“夜无论皓月繁星还是风霜雨雪，都是有其声的，且各有各的特色，各具各的韵致。夜有动态的夜和静态的夜之分，动态的夜有流动的意境，静态的夜有禅意的朦胧。风霜雨雪夜，该是动态的夜。设若有风，一年四季，风的性子不同，大小不一，春夜的风柔和，夏夜的风直爽，秋夜的风洒脱，冬夜的风暴躁。最有特点的，是冬夜的风。少时家居平原，每每夜深，西伯利亚寒流挟风而至，在胡同，在屋脊，在树梢，跳跃着，叫啸着，并使劲拍打着挨家的门窗。同是动态的夜，雨夜、雪夜、霜夜也各不相一。就说雨夜吧，溜圆滚滑的雨点儿，宛若活跃的音符，于屋顶，于水面，于花朵，于草叶，时疾时缓，且紧且慢，淅淅沥沥，哗哗啦啦“嘈嘈切切错杂谈，大珠小珠落玉盘。”雪无须细说，是耳闻目睹了的。霜看似浑然无觉，其时亦有欢乐的演奏。夜里，你细听，有数粒幼蚕，在桑树上，沙沙咀嚼着叶片。霜在夜里诡秘得像个仙子，羞答答自天而降。舞动着裙，舒展着袖，霜降的日子里，歌唱着每一个黎明。那一片片的白，不正是夜歌声里，仙子眷恋大地撒下的朵朵白花？”
默的散文就是一首诗，其浓郁的诗意是作者用最深切最真挚的感情酿造成的。另默的散文语言，简洁而潇洒，朴素而优美。他的文体语言状物，写景，反映生活，表达思想感情，高度准确和简练，也就是人们常评的语言老道深邃。并且散文的语句变幻多姿，一会用短句急促；一会用长句舒缓；一会用偶句匀称而凝重；一会用奇句流美而洒脱。长短奇偶史错落配置，构成了语言的潇洒风姿。“朴素”也是默散文的语言特点，风趣幽默华而不俗，不着脂粉朴而不拙。物象的神韵在和谐的形式中自然流露出来，作者的感情沛然地从肺腑中流出，入微而独特的感受被暗暗地融于语言文字之中。
“抬眼望时，西南方向，在那个山尖尖，太阳给什么东西慢慢地，一点一点地拖了下去－－夕阳西下。于是乎，便留下了神圣而又神秘的诱惑，除却透明的、白亮的地方，天空一色地青。山起起伏伏，峰重重叠叠，远远望去，确有着黛青的颜色，群峦叠翠。一忽儿在那个发白的地方，消无声息地给人涮上一层淡淡的鹅黄，再一忽儿又给盖上一层淡淡的鹅黄。这有着怎样的一个节奏呀，这节奏是悄无声息的呢，宛若无弦的琴，跳动着它的韵乐，这韵乐是明快的，细微的，眼看不到的，耳闻不到的，手摸不到的，只有用心，真正地用心，才能读懂它跳跃音符，变换旋律，以及那深邃奥妙的内涵。有时，仅那一瞬，你低头寻找那跳跃的音符，你侧耳细听那变换着的旋律，仅仅一瞬，当你收回感觉游动目光再次眺望那个神圣的地方，呵，是哪个天才的画家，已用妙笔神手，涂成了西天傍晚的一幅绝伦“胜景”是张油画吧，你看那丰富的调子，老练的笔法，红黄颜色的调配，大暖、暖、稍暖，渐渐，渐渐地与青一色的天空横向联合，融为一体，这色彩层次的过度，竟是那样的妙道自然，出神入化西天的亮度增加，西天的黛色渐深。山不高，起起伏伏的山腰，已闪闪地有了昏黄的灯光。确有勤劳的人，白天忙碌一天不说，这不，又挑灯夜战了。你不慌，一天之中，不就这一会儿短暂而又丰盛的时刻吗？管他呢，还有长长的一夜呢，有什么事还赶不过来呢？
忽然，远远地传来一阵清彻悠扬的笛声，那曲子似曾相似，走，听听去。笛声引来一簇蚊虫，黑黑的一大堆，在吹者头顶盘旋、舞蹈，却不落下，不上不下与吹者始终保持半尺之余，笛声时而凄凉忧戚，时而纵横驰骋，时而进退维谷四周寂然，听吹者如泣如诉如哀如慕
倏忽一闪，一颗流星划过，便知道天黑了。抬眼望时，星子全睁开了眼。你陡地记起西天的胜景，呵，只剩下一个轮廓了。大冷大暖的色彩被“天才的画家”搅合在一起，大笔大笔地涂向天际，不，是用碗泼的，是用盆泼的，红黄相间的调子给遮个差不多了。天黑了，吹都一声悠长的、缓缓的笛声“余音绕梁，三日不绝。”再看那蚊虫，不知何时，已随那轻飘飘的笛声，消失得无踪无影。你不无遗憾地直起腰，转身欲去，呵，东方，一轮鹅黄的月儿，正破云而出呢！”
“优美”是指默散文的特点通过写景、状物、叙事把内情与外物，心声与天籁和谐地融在一起。通过语言文字和色彩鲜明的画面，传达出作者独特的感受和浓烈的情趣。比声调韵律更有动人之处的情韵律，形成了作者语言的色彩斑斓和独特的风格。
若论对默散文的批评，恕我浅陋无知，个人之见默的散文结构，人物语言叙述确实无懈可击，使我无从下手。若有不同意见可展开辩驳批评，金无赤金，人无完人，并非我溜须拍马，故弄虚巧迎合读者心理，恕我愚钝确实难抒一二，还望各位海涵！
在此借裴志海写给作者几句话：“我们写的作品不是给官僚看的，而是给读者看的。因为h。r。姚斯说过：文学作品注定是为让读者阅读而创作的，读者才是文学作品价值实现的能动主体。读者是上帝，又是我们的衣食父母巴结读者总比巴结董卓好。”
最后一点希望，默涵父同志能够写出更多更好的作品供大家欣赏评论。
动你的心，使你激昂，使你欢乐，使你忧愁，使你深思
“夜无论皓月繁星还是风霜雨雪，都是有其声的，且各有各的特色，各具各的韵致。夜有动态的夜和静态的夜之分，动态的夜有流动的意境，静态的夜有禅意的朦胧。风霜雨雪夜，该是动态的夜。设若有风，一年四季，风的性子不同，大小不一，春夜的风柔和，夏夜的风直爽，秋夜的风洒脱，冬夜的风暴躁。最有特点的，是冬夜的风。少时家居平原，每每夜深，西伯利亚寒流挟风而至，在胡同，在屋脊，在树梢，跳跃着，叫啸着，并使劲拍打着挨家的门窗。同是动态的夜，雨夜、雪夜、霜夜也各不相一。就说雨夜吧，溜圆滚滑的雨点儿，宛若活跃的音符，于屋顶，于水面，于花朵，于草叶，时疾时缓，且紧且慢，淅淅沥沥，哗哗啦啦“嘈嘈切切错杂谈，大珠小珠落玉盘。”雪无须细说，是耳闻目睹了的。霜看似浑然无觉，其时亦有欢乐的演奏。夜里，你细听，有数粒幼蚕，在桑树上，沙沙咀嚼着叶片。霜在夜里诡秘得像个仙子，羞答答自天而降。舞动着裙，舒展着袖，霜降的日子里，歌唱着每一个黎明。那一片片的白，不正是夜歌声里，仙子眷恋大地撒下的朵朵白花？”
默的散文就是一首诗，其浓郁的诗意是作者用最深切最真挚的感情酿造成的。另默的散文语言，简洁而潇洒，朴素而优美。他的文体语言状物，写景，反映生活，表达思想感情，高度准确和简练，也就是人们常评的语言老道深邃。并且散文的语句变幻多姿，一会用短句急促；一会用长句舒缓；一会用偶句匀称而凝重；一会用奇句流美而洒脱。长短奇偶史错落配置，构成了语言的潇洒风姿。“朴素”也是默散文的语言特点，风趣幽默华而不俗，不着脂粉朴而不拙。物象的神韵在和谐的形式中自然流露出来，作者的感情沛然地从肺腑中流出，入微而独特的感受被暗暗地融于语言文字之中。
“抬眼望时，西南方向，在那个山尖尖，太阳给什么东西慢慢地，一点一点地拖了下去－－夕阳西下。于是乎，便留下了神圣而又神秘的诱惑，除却透明的、白亮的地方，天空一色地青。山起起伏伏，峰重重叠叠，远远望去，确有着黛青的颜色，群峦叠翠。一忽儿在那个发白的地方，消无声息地给人涮上一层淡淡的鹅黄，再一忽儿又给盖上一层淡淡的鹅黄。这有着怎样的一个节奏呀，这节奏是悄无声息的呢，宛若无弦的琴，跳动着它的韵乐，这韵乐是明快的，细微的，眼看不到的，耳闻不到的，手摸不到的，只有用心，真正地用心，才能读懂它跳跃音符，变换旋律，以及那深邃奥妙的内涵。有时，仅那一瞬，你低头寻找那跳跃的音符，你侧耳细听那变换着的旋律，仅仅一瞬，当你收回感觉游动目光再次眺望那个神圣的地方，呵，是哪个天才的画家，已用妙笔神手，涂成了西天傍晚的一幅绝伦“胜景”是张油画吧，你看那丰富的调子，老练的笔法，红黄颜色的调配，大暖、暖、稍暖，渐渐，渐渐地与青一色的天空横向联合，融为一体，这色彩层次的过度，竟是那样的妙道自然，出神入化西天的亮度增加，西天的黛色渐深。山不高，起起伏伏的山腰，已闪闪地有了昏黄的灯光。确有勤劳的人，白天忙碌一天不说，这不，又挑灯夜战了。你不慌，一天之中，不就这一会儿短暂而又丰盛的时刻吗？管他呢，还有长长的一夜呢，有什么事还赶不过来呢？
忽然，远远地传来一阵清彻悠扬的笛声，那曲子似曾相似，走，听听去。笛声引来一簇蚊虫，黑黑的一大堆，在吹者头顶盘旋、舞蹈，却不落下，不上不下与吹者始终保持半尺之余，笛声时而凄凉忧戚，时而纵横驰骋，时而进退维谷四周寂然，听吹者如泣如诉如哀如慕
倏忽一闪，一颗流星划过，便知道天黑了。抬眼望时，星子全睁开了眼。你陡地记起西天的胜景，呵，只剩下一个轮廓了。大冷大暖的色彩被“天才的画家”搅合在一起，大笔大笔地涂向天际，不，是用碗泼的，是用盆泼的，红黄相间的调子给遮个差不多了。天黑了，吹都一声悠长的、缓缓的笛声“余音绕梁，三日不绝。”再看那蚊虫，不知何时，已随那轻飘飘的笛声，消失得无踪无影。你不无遗憾地直起腰，转身欲去，呵，东方，一轮鹅黄的月儿，正破云而出呢！”
“优美”是指默散文的特点通过写景、状物、叙事把内情与外物，心声与天籁和谐地融在一起。通过语言文字和色彩鲜明的画面，传达出作者独特的感受和浓烈的情趣。比声调韵律更有动人之处的情韵律，形成了作者语言的色彩斑斓和独特的风格。
若论对默散文的批评，恕我浅陋无知，个人之见默的散文结构，人物语言叙述确实无懈可击，使我无从下手。若有不同意见可展开辩驳批评，金无赤金，人无完人，并非我溜须拍马，故弄虚巧迎合读者心理，恕我愚钝确实难抒一二，还望各位海涵！
在此借裴志海写给作者几句话：“我们写的作品不是给官僚看的，而是给读者看的。因为h。r。姚斯说过：文学作品注定是为让读者阅读而创作的，读者才是文学作品价值实现的能动主体。读者是上帝，又是我们的衣食父母巴结读者总比巴结董卓好。”
最后一点希望，默涵父同志能够写出更多更好的作品供大家欣赏评论。