，然后点击“添加到主屏幕”我替刘恒谈电视剧的庸俗浅薄是否有
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一直以来电视剧都是电视文化中颇为尴尬的主角，而越来越尴尬的是，电视剧好象越来越成为一把衡量观众欣赏品位的标尺。据说当前电视剧的最大观众群就是那些青春已逝而且失业在家而且满腹牢骚成天抓着鸡毛掸子追着孩子打的家庭主妇。所以就有王朔样愤青站起来叫嚣，现在谁还看电视剧谁就叫没，品位，岂止没品位，简直就是没文化。我不知道刘恒当时是怎么看的又是怎么想的，竟然在这风声中一绾袖子跳下海去，摸起导筒拍开了电视剧，而且是拍最为时人所诟病的清宫戏。
用中年家庭主妇那样虔诚的姿态一集集看完了少年天子之后才明白，虽然同为涉足影视圈极广和极深的京城文豪，刘恒却与王朔海岩们全然不同。请看刘恒做导演之前当编剧时的成绩：菊豆、本命年、西楚霸王、秋菊打官司、没事偷着乐及其电视版本贫嘴张大民的幸福生活。刘恒可以说是给大陆电影带来了一股令人兴奋的暖流。王朔跳进影视圈可以被概括为文学之士面对商业大潮心痒难搔后的堕落，而刘恒的下海却不能仓促定论，我认为他其实隐然背负了一个沉重的使命，要于庸俗的泥淖中竭力挽救电视艺术。这么讲似乎有点夸张，刘恒倒像是郭靖那般“知其不可而为之”的“侠之大者”了，那么拉回来好了，我们不谈刘恒有否文坛支援影视圈的侠士的风范，只谈少年天子对丰富乃至改写电视艺术现状的贡献。
我一直觉得，决定影视艺术成败的诸因素中，导演的水平之外最重要的就是编剧的才华。而刘恒导演的前身是内地最优秀的编剧之一，才华是毋庸置疑的，而少年天子是刘恒据自己的导演才能量身定做的剧本，无论是结构还是台词都堪称完美，在我看来，可以称得上是当代电视剧本创作中的惊世之作。我读凌力的原著时甚感茫然，当时想，若将此书改编为影视剧本实在比改编金庸琼瑶作品艰难百倍，刘恒却做到了，而且做得相当精彩，令人叹为观止。寻常编剧所能做到的只是将原作中已有的故事用另一种表达拿出来，他们一旦面对了少年天子只有大吃一惊，因为凌力的这本书沉闷而松散，根本无故事可拿。刘恒却是高手，他以自己独特的艺术感觉先将原作巧妙地揉碎，然后重新整合，做出了一份既维持了原作的基本走向和精神面貌，又具有完全属于自己的东西的影视大餐。说来刘恒这一招与王家卫拍东邪西毒时的发挥甚有异曲同工之妙。我们不谈外人，话说刘恒事后说，除了要表达人性与封建制度矛盾的尖锐性这一主题“我还要探讨生命的意义，并为此喜悦或哀伤。”所以在刘恒这里，改编故事已经是他的另一种创作。而我们看到的少年天子结构无可挑剔，尤其是最后一集，几乎是我看过的所有电视剧中最精彩的一集，顺治与静妃的最后对白、顺治与孝庄的最后对峙以及顺治最后委屈的睡姿，包括对各角色后事的交代，都足以引人落泪而刘恒又绝不是在煽情，真的无瑕可指。剧本台词更显露了刘恒文学大家的实力，因为自来古装戏台词最难出彩甚至最难避免失误，少年天子的台词却绝少败笔。或许，如果说该剧台词有败笔那也败在台词的过于完美上，譬如吴良辅一个清宫奴才却往往出口就是经典句子，充满人生哲学以及对此类哲学的巧妙表达，未免有些过分，不过却也让人充满了惊喜和期待。
而剧本之外，对演员的选择也很可以看出导演的功力，我觉得，少年天子的演员阵容里虽无耀眼的明星，诸演员精湛的演技碰撞出的火花却足照亮明星们的闪烁。刘恒慧眼惊人，点中刚由中戏毕业的邓超担纲主角，邓超饰演的福临实在是我所知道的最好的少年皇帝，不信你可以去看看，邓超惊人的表演爆发力。还有也是初出上戏茅庐的郝蕾饰前皇后兼静妃，也令人惊叹不已。静妃在原著中本被一带而过，在刘恒剧本中却成了后宫战事的灵魂，而郝蕾的诠释恰到好处，很显表演功力。此外，老演员潘虹饰孝庄，与之前斯琴高娃、宁静定义过的孝庄太后相比，性格更显曲折，二十年之后，潘虹终于再展末代皇后的声威；王辉，唉，我实在想不出舍他内地影视界还有谁适合安亲王；李建义的吴良辅，刻画深宫太监一族的奴性绝对的入木三分。应该说大部分演员从性格外貌气质等诸方面讲都接近于本色演出，而选本色演员绝对的能考验导演的能力，当年姜文拍阳光灿烂的日子选定夏雨宁静陶虹耿乐作本色表演，电影一出，影坛大震，众人皆赞叹姜文眼睛果真毒，而如今以少年天子观之，刘恒之眼力并不下于姜文。
当然，少年天子也并不是毫无瑕疵。限于人财物力，该剧自然做不出央视巨制那样的大气磅礴，譬如简亲王和巽亲王后来领支十二个人的小分队就去庙里截住了顺治帝发动兵谏，想来都有点搞笑。太多章节的制作也不够到位。但刘恒拍这部皇帝戏并不走寻常路，所以我们也不能以寻常标准卡他。撇开资金技术诸因素不谈，我们可以看到刘恒很罕见地拍出了清初皇族的心理纠葛，手法一如刘恒的文学般细腻而锋锐，引领了无限的思索与感动。
我无意写影评，拖拖沓沓讲这么多其实只想用以论证一点：电视剧永远跳不出庸俗的窠臼么？刘恒用一部少年天子进行了一次义正词严的反驳。刘恒和少年天子还让我忽然意识到，文艺诸门类之间其实一直都是相通的，刘恒拿着他的文学感觉去写并拍电视剧就是例证之一种。都说电视剧的庸俗浅薄是有传统的，所以刘恒拿文学精神来拯救电视剧的低俗真有逆流而上之感，绝对是一种了不起的尝试。当然进行这种尝试的刘恒并不是第一个，但也不会是最后一个，我开不出过去的和未来的尝试者名单，但我相信一定会有很多，至少未来会有很很多。有他们在，我们的电视剧应该不会堕落得太彻底，至少不会是无药可救的。
一直以来电视剧都是电视文化中颇为尴尬的主角，而越来越尴尬的是，电视剧好象越来越成为一把衡量观众欣赏品位的标尺。据说当前电视剧的最大观众群就是那些青春已逝而且失业在家而且满腹牢骚成天抓着鸡毛掸子追着孩子打的家庭主妇。所以就有王朔样愤青站起来叫嚣，现在谁还看电视剧谁就叫没，品位，岂止没品位，简直就是没文化。我不知道刘恒当时是怎么看的又是怎么想的，竟然在这风声中一绾袖子跳下海去，摸起导筒拍开了电视剧，而且是拍最为时人所诟病的清宫戏。
用中年家庭主妇那样虔诚的姿态一集集看完了少年天子之后才明白，虽然同为涉足影视圈极广和极深的京城文豪，刘恒却与王朔海岩们全然不同。请看刘恒做导演之前当编剧时的成绩：菊豆、本命年、西楚霸王、秋菊打官司、没事偷着乐及其电视版本贫嘴张大民的幸福生活。刘恒可以说是给大陆电影带来了一股令人兴奋的暖流。王朔跳进影视圈可以被概括为文学之士面对商业大潮心痒难搔后的堕落，而刘恒的下海却不能仓促定论，我认为他其实隐然背负了一个沉重的使命，要于庸俗的泥淖中竭力挽救电视艺术。这么讲似乎有点夸张，刘恒倒像是郭靖那般“知其不可而为之”的“侠之大者”了，那么拉回来好了，我们不谈刘恒有否文坛支援影视圈的侠士的风范，只谈少年天子对丰富乃至改写电视艺术现状的贡献。
我一直觉得，决定影视艺术成败的诸因素中，导演的水平之外最重要的就是编剧的才华。而刘恒导演的前身是内地最优秀的编剧之一，才华是毋庸置疑的，而少年天子是刘恒据自己的导演才能量身定做的剧本，无论是结构还是台词都堪称完美，在我看来，可以称得上是当代电视剧本创作中的惊世之作。我读凌力的原著时甚感茫然，当时想，若将此书改编为影视剧本实在比改编金庸琼瑶作品艰难百倍，刘恒却做到了，而且做得相当精彩，令人叹为观止。寻常编剧所能做到的只是将原作中已有的故事用另一种表达拿出来，他们一旦面对了少年天子只有大吃一惊，因为凌力的这本书沉闷而松散，根本无故事可拿。刘恒却是高手，他以自己独特的艺术感觉先将原作巧妙地揉碎，然后重新整合，做出了一份既维持了原作的基本走向和精神面貌，又具有完全属于自己的东西的影视大餐。说来刘恒这一招与王家卫拍东邪西毒时的发挥甚有异曲同工之妙。我们不谈外人，话说刘恒事后说，除了要表达人性与封建制度矛盾的尖锐性这一主题“我还要探讨生命的意义，并为此喜悦或哀伤。”所以在刘恒这里，改编故事已经是他的另一种创作。而我们看到的少年天子结构无可挑剔，尤其是最后一集，几乎是我看过的所有电视剧中最精彩的一集，顺治与静妃的最后对白、顺治与孝庄的最后对峙以及顺治最后委屈的睡姿，包括对各角色后事的交代，都足以引人落泪而刘恒又绝不是在煽情，真的无瑕可指。剧本台词更显露了刘恒文学大家的实力，因为自来古装戏台词最难出彩甚至最难避免失误，少年天子的台词却绝少败笔。或许，如果说该剧台词有败笔那也败在台词的过于完美上，譬如吴良辅一个清宫奴才却往往出口就是经典句子，充满人生哲学以及对此类哲学的巧妙表达，未免有些过分，不过却也让人充满了惊喜和期待。
而剧本之外，对演员的选择也很可以看出导演的功力，我觉得，少年天子的演员阵容里虽无耀眼的明星，诸演员精湛的演技碰撞出的火花却足照亮明星们的闪烁。刘恒慧眼惊人，点中刚由中戏毕业的邓超担纲主角，邓超饰演的福临实在是我所知道的最好的少年皇帝，不信你可以去看看，邓超惊人的表演爆发力。还有也是初出上戏茅庐的郝蕾饰前皇后兼静妃，也令人惊叹不已。静妃在原著中本被一带而过，在刘恒剧本中却成了后宫战事的灵魂，而郝蕾的诠释恰到好处，很显表演功力。此外，老演员潘虹饰孝庄，与之前斯琴高娃、宁静定义过的孝庄太后相比，性格更显曲折，二十年之后，潘虹终于再展末代皇后的声威；王辉，唉，我实在想不出舍他内地影视界还有谁适合安亲王；李建义的吴良辅，刻画深宫太监一族的奴性绝对的入木三分。应该说大部分演员从性格外貌气质等诸方面讲都接近于本色演出，而选本色演员绝对的能考验导演的能力，当年姜文拍阳光灿烂的日子选定夏雨宁静陶虹耿乐作本色表演，电影一出，影坛大震，众人皆赞叹姜文眼睛果真毒，而如今以少年天子观之，刘恒之眼力并不下于姜文。
当然，少年天子也并不是毫无瑕疵。限于人财物力，该剧自然做不出央视巨制那样的大气磅礴，譬如简亲王和巽亲王后来领支十二个人的小分队就去庙里截住了顺治帝发动兵谏，想来都有点搞笑。太多章节的制作也不够到位。但刘恒拍这部皇帝戏并不走寻常路，所以我们也不能以寻常标准卡他。撇开资金技术诸因素不谈，我们可以看到刘恒很罕见地拍出了清初皇族的心理纠葛，手法一如刘恒的文学般细腻而锋锐，引领了无限的思索与感动。
我无意写影评，拖拖沓沓讲这么多其实只想用以论证一点：电视剧永远跳不出庸俗的窠臼么？刘恒用一部少年天子进行了一次义正词严的反驳。刘恒和少年天子还让我忽然意识到，文艺诸门类之间其实一直都是相通的，刘恒拿着他的文学感觉去写并拍电视剧就是例证之一种。都说电视剧的庸俗浅薄是有传统的，所以刘恒拿文学精神来拯救电视剧的低俗真有逆流而上之感，绝对是一种了不起的尝试。当然进行这种尝试的刘恒并不是第一个，但也不会是最后一个，我开不出过去的和未来的尝试者名单，但我相信一定会有很多，至少未来会有很很多。有他们在，我们的电视剧应该不会堕落得太彻底，至少不会是无药可救的。