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前不久，中国作家网的几条消息吸引了我，说是一代性感艳星麦当娜写童话受到其所在国家政府的鼓励。麦当娜的童话新书据说比哈里波特系列还受欢迎，还没有出版就已经被跨国出版社买断版权。
从性感艳星到童话作家，这样大的转变实在是出人意料。但麦当娜本人对此的解释却合情合理。她在回答记者提问时候说，自己写童话的初衷是为了给自己的女儿提供一本有趣的读物。返观我国的专业作家和业余作者们，能有这种为儿童写点什么的意识的人实在是太少。
我身为记者，经常要出入学校，老师们普遍反映现在是不好找适合孩子看的课外书，但孩子还有文化消费的需求。我在放学的时候看到一些学校附近的书屋里挤满了中学生和小学生，他们看的读物多是武侠小说和日韩漫画，再不就看言情小说和鬼故事。许多媒体对这一现象忧心忡忡的呼吁：“别让孩子幼小的心灵被精神垃圾给污染了！”可从孩子的角度说不看“垃圾”又去看什么？到哪里去找“精华”去呢？
据笔者初略的了解，我们国家对儿童文学创作也是很重视的，设有中国儿童文学奖，还有儿童文学、小朋友等一批优秀儿童文学刊物。但是我觉得能静下心来投身儿童文学创作的成年人在当下还是不多。如果多的话儿童也不会出现缺书少读的局面。为什么写童话和写儿童文学的人那么少？
笔者浅见有三大原因。一为写童话写儿童文学能得的利益少，不足以吸引文笔好的“勇夫”把精力投放在这方面。二是中国的文化传统文学被赋予了“载道”的重任。很多文人在写字的时候轻松不起来，要写的都是雄篇伟作，从骨子里也没把童话当回事。三是很多成年人在浊世沉浮，已经泯了童心，写不出童话来了。
好在中国还有一个郑渊洁，他的童话大王能这么多年长盛不衰说明两个问题，一是孩子们确实需要童话，二是在中国象郑渊洁这样的专攻童话创作的专业作家还太少。中国孩子还需要“刘渊洁”“李渊洁”“陈渊洁”这样孩子们才能看到更多更好的童话作为媒介和文学载体也该大力提倡写手们写童话。
能有以上感想除了受麦当娜的启发之外，还有就是我惊喜地在榕树下对话社团投稿须知里看见了童话的栏目，可惜的是我连续查了几十篇文章，也没有看到一篇童话，所以我觉得与其坐而说童话，不如学麦当娜一样为自己的孩子写一篇童话，一个家长能为自己的孩子写一篇童话，那全世界世界的孩子该多了多少快乐美好和遐想啊！
前不久，中国作家网的几条消息吸引了我，说是一代性感艳星麦当娜写童话受到其所在国家政府的鼓励。麦当娜的童话新书据说比哈里波特系列还受欢迎，还没有出版就已经被跨国出版社买断版权。
从性感艳星到童话作家，这样大的转变实在是出人意料。但麦当娜本人对此的解释却合情合理。她在回答记者提问时候说，自己写童话的初衷是为了给自己的女儿提供一本有趣的读物。返观我国的专业作家和业余作者们，能有这种为儿童写点什么的意识的人实在是太少。
我身为记者，经常要出入学校，老师们普遍反映现在是不好找适合孩子看的课外书，但孩子还有文化消费的需求。我在放学的时候看到一些学校附近的书屋里挤满了中学生和小学生，他们看的读物多是武侠小说和日韩漫画，再不就看言情小说和鬼故事。许多媒体对这一现象忧心忡忡的呼吁：“别让孩子幼小的心灵被精神垃圾给污染了！”可从孩子的角度说不看“垃圾”又去看什么？到哪里去找“精华”去呢？
据笔者初略的了解，我们国家对儿童文学创作也是很重视的，设有中国儿童文学奖，还有儿童文学、小朋友等一批优秀儿童文学刊物。但是我觉得能静下心来投身儿童文学创作的成年人在当下还是不多。如果多的话儿童也不会出现缺书少读的局面。为什么写童话和写儿童文学的人那么少？
笔者浅见有三大原因。一为写童话写儿童文学能得的利益少，不足以吸引文笔好的“勇夫”把精力投放在这方面。二是中国的文化传统文学被赋予了“载道”的重任。很多文人在写字的时候轻松不起来，要写的都是雄篇伟作，从骨子里也没把童话当回事。三是很多成年人在浊世沉浮，已经泯了童心，写不出童话来了。
好在中国还有一个郑渊洁，他的童话大王能这么多年长盛不衰说明两个问题，一是孩子们确实需要童话，二是在中国象郑渊洁这样的专攻童话创作的专业作家还太少。中国孩子还需要“刘渊洁”“李渊洁”“陈渊洁”这样孩子们才能看到更多更好的童话作为媒介和文学载体也该大力提倡写手们写童话。
能有以上感想除了受麦当娜的启发之外，还有就是我惊喜地在榕树下对话社团投稿须知里看见了童话的栏目，可惜的是我连续查了几十篇文章，也没有看到一篇童话，所以我觉得与其坐而说童话，不如学麦当娜一样为自己的孩子写一篇童话，一个家长能为自己的孩子写一篇童话，那全世界世界的孩子该多了多少快乐美好和遐想啊！