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“唱？我去，真的假的，在电视剧里面加入唱腔？”
“乖乖，谁想的这个东西，台词唱出来？”
“这不是找死吗？这么多年了，什么台词是唱出来的？”
“还真有唱出来的，不过只是几首歌曲而已啊，而且这次的唱竟然还是传统的地方戏剧，要知道，地方戏剧本来就是小众的，如今大量出现在一个电视剧里面，不管片子质量如何，观众肯定是要弃剧的啊！”
“是啊，有多少人看传统戏剧呢？”
大家都知道是要拍新剧了，也都知道这次要拍摄的新剧是根据《白蛇传》改编的，更知道《白蛇传》这个故事不管是在黄梅调、越剧、评弹等传统戏剧之中都有一定地位。
但谁也没想过会以唱腔为主啊。
毕竟新剧肯定都是以年轻人为主的，但是别说黄梅调了，就算是如今推广力度最大的华戏都没有可能上过电视剧。
说白了，影视和戏剧一直是分开的，根本没有可能说是混在一起。
试想一下用秦腔作为台词输出手段？
秦腔这种大开大合的糙男人，一点也不适合，也只有偏委婉缠绵春心大动深锁闺中的越剧大小姐和民间欢乐清爽易懂的乡土女孩儿适合。
但影视和戏剧的差距是非常大的。
直白一点说，就是影视作品不能给人演戏的感觉，而戏剧，却是实打实的给人演戏的感觉。
两者是背道而驰的。
……
《新白娘子传奇》唯一的问题，大概就是当初出演白素贞的赵年纪稍微大了点，虽然因为化妆的缘故看着并不是很明显，但视觉影响还是有的。不过也正是因为她临近四十的熟女风韵，才能够让她把蛇妖的妩媚和风骚诠释的淋漓尽致。
毕竟当年她因为《楚留香》女主苏蓉蓉以及《上海滩》冯程程闻名时，基本上是以干练美貌著称的，直到十年之后的《戏说乾隆》时，她妩媚的功力开始真正显现。
直到第二年的《新白娘子传奇》，那简直就跟破了封印的蛇妖现身一般，彻彻底底的把蛇妖的风骚和女人的柔媚展现精彩绝绝。
那种模样，别说男人了，就算是女人也受不了啊。
“官人官人不必忧在心
听为妻对你说分明
幼年幼年也曾学医道
为求经南海拜观音
净瓶水养我慈悲性啊慈悲性……”
虽然是干唱，但是宋芍药的音色十分悦耳。
影视的真实是戏剧不能比的，但是戏剧的人员的身段和眼神，却绝对不是寻常演员能够比拟的。
戏曲最为注重唱念做打、手眼身步法，这些是喜剧演员的基本功可，掌握不好这几样，站在舞台上想要抓住观众的眼球，是绝对不可能的，更不可能有气场。
正如宋芍药唱的这一段，首先是手上的动作，她本人是旦角，所用的是单指法，也就是大拇指捏在一起，走动和唱词变化的时候，双指成花，向内或者向外画圈，甚至还有手臂上面的动作。
也只有‘手势如花，姿态婀娜，步步生莲’可以描述了。
而白素贞唱这段子的时候，眼神时不时望着许仙，她媚眼眯的姿态充满了爱慕，如果仔细看的话，甚至还带着点淫眼勾人，这是把蛇妖的运用到了极致。
如此模样，简直把一干人看的目瞪口呆。
毕竟戏剧大都是舞台远观，又有多少人会注意到演员的手势，乃至这么细微的眼神表现。
陈安歌对黄梅调也只是出于喜欢的程度，还没有多抄词机会如此近距离的观看，尤其是看到宋芍药妖娆的身段和勾人的眼神，也是暗暗咂舌。>
“唱？我去，真的假的，在电视剧里面加入唱腔？”
“乖乖，谁想的这个东西，台词唱出来？”
“这不是找死吗？这么多年了，什么台词是唱出来的？”
“还真有唱出来的，不过只是几首歌曲而已啊，而且这次的唱竟然还是传统的地方戏剧，要知道，地方戏剧本来就是小众的，如今大量出现在一个电视剧里面，不管片子质量如何，观众肯定是要弃剧的啊！”
“是啊，有多少人看传统戏剧呢？”
大家都知道是要拍新剧了，也都知道这次要拍摄的新剧是根据《白蛇传》改编的，更知道《白蛇传》这个故事不管是在黄梅调、越剧、评弹等传统戏剧之中都有一定地位。
但谁也没想过会以唱腔为主啊。
毕竟新剧肯定都是以年轻人为主的，但是别说黄梅调了，就算是如今推广力度最大的华戏都没有可能上过电视剧。
说白了，影视和戏剧一直是分开的，根本没有可能说是混在一起。
试想一下用秦腔作为台词输出手段？
秦腔这种大开大合的糙男人，一点也不适合，也只有偏委婉缠绵春心大动深锁闺中的越剧大小姐和民间欢乐清爽易懂的乡土女孩儿适合。
但影视和戏剧的差距是非常大的。
直白一点说，就是影视作品不能给人演戏的感觉，而戏剧，却是实打实的给人演戏的感觉。
两者是背道而驰的。
……
《新白娘子传奇》唯一的问题，大概就是当初出演白素贞的赵年纪稍微大了点，虽然因为化妆的缘故看着并不是很明显，但视觉影响还是有的。不过也正是因为她临近四十的熟女风韵，才能够让她把蛇妖的妩媚和风骚诠释的淋漓尽致。
毕竟当年她因为《楚留香》女主苏蓉蓉以及《上海滩》冯程程闻名时，基本上是以干练美貌著称的，直到十年之后的《戏说乾隆》时，她妩媚的功力开始真正显现。
直到第二年的《新白娘子传奇》，那简直就跟破了封印的蛇妖现身一般，彻彻底底的把蛇妖的风骚和女人的柔媚展现精彩绝绝。
那种模样，别说男人了，就算是女人也受不了啊。
“官人官人不必忧在心
听为妻对你说分明
幼年幼年也曾学医道
为求经南海拜观音
净瓶水养我慈悲性啊慈悲性……”
虽然是干唱，但是宋芍药的音色十分悦耳。
影视的真实是戏剧不能比的，但是戏剧的人员的身段和眼神，却绝对不是寻常演员能够比拟的。
戏曲最为注重唱念做打、手眼身步法，这些是喜剧演员的基本功可，掌握不好这几样，站在舞台上想要抓住观众的眼球，是绝对不可能的，更不可能有气场。
正如宋芍药唱的这一段，首先是手上的动作，她本人是旦角，所用的是单指法，也就是大拇指捏在一起，走动和唱词变化的时候，双指成花，向内或者向外画圈，甚至还有手臂上面的动作。
也只有‘手势如花，姿态婀娜，步步生莲’可以描述了。
而白素贞唱这段子的时候，眼神时不时望着许仙，她媚眼眯的姿态充满了爱慕，如果仔细看的话，甚至还带着点淫眼勾人，这是把蛇妖的运用到了极致。
如此模样，简直把一干人看的目瞪口呆。
毕竟戏剧大都是舞台远观，又有多少人会注意到演员的手势，乃至这么细微的眼神表现。
陈安歌对黄梅调也只是出于喜欢的程度，还没有多抄词机会如此近距离的观看，尤其是看到宋芍药妖娆的身段和勾人的眼神，也是暗暗咂舌。
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